张璟

Traditional handicraft is not only a wonderful vehicle to demonstrate craftsmanship spirit, but also helps us seek after the extremely valuable core contents of national culture which is fading away at present.

近几年，在人们的视野中常常会跃入许多同工匠以及工匠精神有关的信息。在企业里，管理部门经常向职工倡导学习工匠精神的口号。在社会中，也充斥着追回失落的工匠精神的劝诫。中央台为此还制作了叙述工匠故事的纪录片，以此来营造复兴工匠精神的声势。可以说在今天的中国到处已经可以嗅到一些工匠的气息，虽然这股气息还没有完全渗透于我们身边的各个角落。

人总是很善于并主动地要将头脑中的内在观念剥离出来，然后用适当的视觉可感形式加以表达和诠释。这个理论曾经在

600年前被利昂·阿尔伯蒂（ Leon Battista Alberti），费德里戈·祖卡里等文艺复兴的前辈拿来论证艺术家优于手工业者，并应当凭此获得更高的社会地位的观点，并在之后从art和handcraft中诞生出了design的概念。同样在今天，基于这样的理由，工匠精神在艺术类高校里迅速被具象化。就本校来说，从2012年开始在设计艺术学院连续举办了三年的“设计的力量毕业作品展”、2015年则举办了“设计的工匠精神毕业作品展”。（图1）参加展览的本科或者硕士研究生的毕业作品中频繁地出现了一些以工匠的形象示人，并打着工匠精神印记的作品。当我们关注这些展览和作品的时候我们会发现，木作，藤编，竹丝，大漆等顺其自然地成为了工匠精神的代名词，甚至可以说这些民间手工艺毋庸置疑地被视作为承担起这一精神的载体。除了毕业创作外，在教学过程中我也在日常的学生练习和创作里发现了类似的情况，只要出现工匠或者工匠精神之类的概念，学生们就很自然地会联想到那些传统技艺。……