祁和亮

“Shanghai International Ceramic Wood-Firing Festival”aims to take pottery education as a starting point, and explore for the development direction of modern ceramic wood-firing. This event not only reveals art doctrines of modern ceramic wood-firing creators, but also demonstrates natural inaction of traditional Chinese Taoist and the future paths of modern ceramic wood-firing.

在中国，柴烧是陶瓷最为原始的一种烧造方式，在几千年的陶瓷生产制作历史中一直扮演着重要的角色。在古代社会正统的制瓷标准下，传统柴烧在烧制过程中为保持釉色的一致性，用匣钵罩住坯体，将木灰与火隔离开来防止瓷器表面有落灰或走火的痕迹并以其为瑕。然而，决定性的变化随着20世纪80年代中国动荡年代的结束与西方文化的输入而来。彼时，伴随着自由的呼声，压抑许久的人心又开始澎湃，艺术的价值基准也被颠覆，个体的表达成为时代的声音。在之后的几年，青年艺术群体不断涌出，并且开始大量模仿西方行为与装置艺术作品，以其新生的锐气与活力冲击着旧的传统与观念，史称“85美术新潮”。在这股新潮的带领下，陶瓷艺术也发生了天翻地覆的变化。陶瓷艺术创作者们开始重新衡量火与土之间的关系，他们不再局限于陶瓷的造型和实用功能，而是更加注重泥性的自由与个人情感的表达，工艺不再成为陶瓷艺术的桎梏，自由随性成为时尚的主题。

如果说85新潮是中国陶瓷追求内在精神内涵的开端，那么现代化进程的迅猛发展便是由物质转向精神的催化剂。改革开放之后，以经济工业化和政治民主化为主要标志的现代化将中国从传统的农业社会逐渐转型为现代工业社会。科技的进步与商品经济的繁荣不断地改变着人们的生存环境与生活方式。

关于手工劳动的价值，张道一曾这样论述过：“其目的，就是让生活充满美，让人们在精神上感受到是种艺术的享受，从而得到一种鼓舞，产生积极的力量。……