●燕 杨

（安徽师范大学音乐学院，安徽·芜湖，241000）

近年来，对于“中国新音乐风格”的积极探索与尝试，已经悄然成为我国当代音乐创作的主流审美取向。具体来看，主要涉及到两方面问题：一是在当前区域间信息高度渗透及融合的大趋势下，所谓“中国风格”应如何在多元文化间自处、乃至产生影响；二是在时代审美流变的客观环境作用下，所谓“新”从何来？——是我们在自身意识形态内部（主观能动地）通过“固本培元”式的深化发展获得文化体系上的升级，还是应当借着外来文化中异质元素的介入（被动却又顺势地）推动着本土文化的裂变与聚变，进而创造出“不同于过去”的新声音体验？

改革开放以来，政治动荡和经济低迷所导致的文化萧条逐渐复苏乃至倍速发展，但不能否认的是，即便这种持续了近半个世纪的“补偿性”进步也无法完全抵消文化发展链条断裂所造成整体认知水平的滞后与混沌。因此，“新音乐”一词对于当前的中国专业音乐创作领域来说，仍然是一个相对模糊的概念。对于这一问题的争鸣，随着20世纪七八十年代出现的“出国潮”变得愈渐突出——由于战乱而导致的“传统文化”的消落与低迷，夹杂着外来文化的强势入侵与冲刷，甚至还要兼顾如何处理二者之间的共存关系问题——这是当代中国作曲事业发展过程中无法回避的复杂现状。出生于20世纪40年代的鲍元恺先生恰好经历并见证了我国音乐文化史上的这一重要变革……