锦鑫

在第90届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，获得13项提名的《水形物语》最终摘得4座小金人，其中包括“最佳影片”和“最佳导演”两个分量很重的奖项，成为当晚的最大赢家。

这是一部爱情童话，但又不仅仅是一部童话，作为墨西哥裔导演，吉尔莫·德尔·托罗在浪漫的故事里埋下了自己对战争、种族、移民等诸多问题的思考。

纯真与失落：艰难时代的成人童话

有人说，《水形物语》和托罗之前的几部作品一样，都是那种有一定观影门槛的电影。这门槛指的不是知识、阅历或者其他什么高傲的背景，而是某种与导演在心智和精神上的契合。

电影一开始，如果你能进入托罗打造的复古、梦幻又有点冷酷的世界，那你就会相信他在那个环境下所讲述的一切。如果不能，那接下来出场的所有人物、怪兽，以及他们之间的情感就都失去了说服力。喜欢《水形物语》的人是相信了托罗造的梦，不喜欢的人也并非真的不喜欢，只是从未真正走进过他的梦。

这个哑女与怪物的梦境可以追溯到上世纪七十年代。1970年的某个星期日，年仅6岁的墨西哥少年吉尔莫·德尔·托罗在家中通过电视机第一次看到了美国电影《黑湖妖谭》。这部讲述“美女与野兽”的恐怖片在现在看来不免有些粗糙简单，但在1954年刚刚上映的时候，却取得了巨大的成功，影片中半人半鱼的生物也成为经典的怪兽形象，在环球影业的“黑暗宇宙”系列中有非常重要的地位。

《黑湖妖谭》等恐怖片给托罗留下了深刻的印象，同样对他产生影响的还有颇具魔幻色彩的墨西哥本土文化。……