王丽超　周敏

摘 要：《人民的名义》自出版以来引起了社会的广泛关注，文艺批评界从多个角度对其解读。本文以女性主义批评方法为理论基础试图从被男性引导的女性形象、拯救男性的女性形象、依附于男性的女性形象三个方面剖析《人民的名义》中高小琴这一角色。

关键词：《人民的名义》 高小琴 女性主义批评

西蒙·德·波娃是女性主义文学批评的代表人物之一，她的著作《第二性》从存在主义观点出发，对蒙泰朗等五位男性作家笔下的女性形象作了精辟的剖析。本文从波娃对女性形象的五种剖析方法中选取三种，对《人民的名义》中高小琴这一女性形象进行分析。

一、作为被男性引导的女性形象

波娃曾在劳伦斯的作品中这样概括女性形象“虽然在性上肯定男女的完美结合，但其中的男性是领导者，女性只能充当被引导者，体现了变相的男性骄傲”①。

《人民的名义》中的高小琴是被男性引导的女性形象。她本是湖心岛一个清纯天真的少女，如百合花一般美丽的渔家女儿，是赵瑞龙的搭档杜伯仲发现了她，把她带到繁华的吕州。②为了谋取利益，赵瑞龙和杜伯仲精心打扮高小琴，为她置办行头，让她穿上高跟鞋，将高小琴包装成一个随时送人的礼物。在赵瑞龙和杜伯仲的引导和严格培训下，城市中人的客套与世俗渐渐取代了高小琴身上的纯真，如何取悦别人是高小琴在大都市安身立命的根本。当高小琴出落得楚楚动人时，“赵瑞龙和杜伯仲的黑手也伸向了她，高小琴一次次被奸污”③。……