朱园园

摘 要：明清两代戏曲批评对《焚香记》传奇表现出截然不同的批评态度。明代批评家虽然指出过《焚香记》的缺点，但总体上仍肯定其艺术成就，清代戏曲批评家对《焚香记》传奇的评论变为“抄袭”“关目雷同”的否定评价。明清戏曲批评对《焚香记》态度变化的原因有两点：一是戏曲的批评主体不同，二是不同理论思潮的影响。此问题的提出，有助于剥除《焚香记》传奇身上“翻案”“雷同”的标签化评价，更加准确地把握它的戏曲批评史历程。

关键词：《焚香记》 翻案 戏曲批评

《焚香记》是明代王玉峰创作的一部文人传奇，它以宋元时期王魁负桂英故事为题材，将传统故事中的“负心”结局，改为“不负心”的大团圆结局。但从戏曲演出来看，舞台上被人津津乐道的一直是王魁负心模式，这显示了《焚香记》翻案的失败，也是它得不到肯定的主要原因。明传奇《焚香记》虽然没有继承南戏《王魁》的负心模式，但它为昆剧贡献出《阳告》《阴告》等经典折子戏，并且影响到了近代川剧王魁戏的改编和演出。对明传奇《焚香记》，不能单单以“翻案”“抄袭”来忽视和否定它的艺术成就，应在综合衡量明清时期针对《焚香记》的所有戏曲批评之后，再对其价值进行判断。

一、明代《焚香记》戏曲批评：评点形式多样，褒扬态度为主

明代对《焚香记》传奇进行评价的文献有四处：（一）明代吕天成《曲品》“〈焚香〉王魁负桂英，做来甚恳楚。别有〈三生记〉，则〈双卿〉而成者。〈茶船〉事则载双卿事，词不及此”①的评论；（二）明万历本《李卓吾批评焚香记》的总评与戏曲批语；……