林杰

【摘   要】 从电视美术设计与制作的角度，阐述4K超高清电视技术更高的清晰度、更大的动态范围、更宽的色域的特 性，及由此对电视美术设计提出的新要求。

【关键词】 电视美术设计;制作;4K超高清;高动态范围（HDR）;广色域

文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.09.014

Art Design and Production of 4K HDTV Programs

LIN Jie

（Guangdong Radio and TV Station， Guangzhou Guangdong 510066， China）

【Abstract】From the point of view of TV art design and production， the author expounds the characteristics of 4K ultra- high definition TV technology with higher definition， larger dynamic range and wider color gamut， and the new requirements for TV art design.

【Key Words】TV art design; production; 4K ultra high definition; high dynamic range （hdr）; wide color gamut

1  引言

電视节目是以声音和影像画面的形态在电视屏幕上呈现的，是由诸多电视工作者通过细致的分工、高度的协作来共同完成的，这是一个系统化的工程。

美术设计和制作是这个系统中非常重要的一个环节。它构成了一个节目的基本风格样式、视觉识别和视觉记忆，也是艺术效果的表达和美感呈现的重要载体。随着时代的发展，电视美术设计师的工作和思考的范围已经拓展到了以电视屏幕的最终画面效果的综合呈现为目的的总体视觉设计。因而，只有充分并且正确地了解新的技术特性和发展趋势，充分并且合理地利用新技术带来的优势和可能，才能使科技和艺术相融合，从而创作出既合乎时代文化潮流又具备最新技术水准的作品。

关于4K超高清电视节目的制作，是近年业内讨论的热门话题之一，2018年4月底，广东省人民政府办公厅印发《关于开展新数字家庭行动推动4K电视网络应用与产业发展的实施方案》的通知，广东广播电视台承担了广东省4K超高清电视业务的建设任务制播任务，我们也因此有机会接触到4K超高清电视节目的制作，并在摸索中前行。

2  4K超高清电视呈现的特点及美术设计要求

4K超高清电视是广播电视领域继数字标清、高清之后的又一次重大技术变革，其技术特性概括如下。

（1）更高的清晰度。4K超高清电视图像的有效像素数为3 840×2 160，水平分辨率大约为4K，画幅型比为16：9，是高清电视图像有效像素数（1 920×1 080）的4倍。这意味着更高的清晰度，或者可以在更大的屏幕上清晰地显示影像。

（2）更大的动态范围。相对于高/标清电视的SDR（标准动态范围），4K超高清电视采用的高动态范围（High Dynamic Range，HDR）技术可以带来更大的亮度显示范围，记录更加丰富的明暗层次，更接近于人眼实际感受的视觉体验。

（3）更宽的色域。4K超高清电视图像的色域标准由BT.709过渡到BT.2020，色域范围的扩大，意味着可以达到更高的色彩饱和度以及表达更多的色彩差别，或者可以更接近真实地还原现实世界的色彩。

（4）更高的帧率。4K超高清电视采用逐行扫描模式，高帧率可以减少运动带来的画面模糊，提供更加流畅的图像运动效果。

（5）更好的声音效果体验。在相应的音响设备支持下，可以由单声道、立体声、环绕声升级到"沉浸式"的多平面立体声场（或称三维声场）。

从以上4K超高清电视的技术规范和技术特点来看，这的确将在影像画面和声音效果等方面带给我们一个全新的体验，其中将对电视美术设计和制作产生较大影响的因素包括：更高的像素;更大的动态范围;更宽的色域。下面，着重探讨其呈现特点及美术设计要求。

2.1  更高的清晰度

早在很久很久以前，35 mm胶片宽银幕电影的质量和效果曾经是电视工程师们的梦想和追求。如今，4K超高清电视的分辨率已经达到3 840×2 160，在指标上已毫不逊色，在实际观看和体验中，只有在大于70英寸甚至100英寸以上的电视屏幕中，才能真正体现出4K超高清的优势和魅力。由此，对于我们电视美术设计和制作这个专业来说，4K超高清电视的首要意义在于，它使我们即将面临一个大屏时代。个人认为，也只有走向大屏时代，电视才能获得其本体语言的进一步发展，竞争优势得到进一步确立。这也将给我们带来许许多多相关的变化。

2.1.1  画幅的尺度

不同的画幅将产生美术设计理念、画面语言和表达方式等方面的差异，比如说在标清时代，14英寸?29英寸4：3的屏幕画幅中，我们所着重呈现的内容主要是人物的中近景、特写画面和景、物的局部形象等，对于宏大的全景式场面，复杂的构图等方面的展现则并非所长。到了高清时代，情况有所改善，但在4K超高清时代，基于大尺度的屏幕和超高分辨率上的支持，美术造型手段和画面语言也就有了新的拓展，甚至对电影语言的适当借鉴，成为一种必然趋势（见图1）。比如设计和建造更加宏大的空间构造、丰富的空间层次或者复杂的场景，通过长镜头或者多机位、复杂的镜头语法结构，或对某些视觉要素进行艺术性的渲染表现等来展现更具有视觉震撼力的画面效果。这些都使得我们认识到，4K超高清电视的更大画幅尺度和更高的内容容量，使其已经具备了在美术设计和制作上追求极致的画面形式美感的条件。

2.1.2  细节的描写

4K电视超高的分辨率是其魅力的重要所在，超高的分辨率配合足够大的屏幕，就能够为我们展现无比丰富和清晰的细节内容。通过实际观察发现，在合适的光照和光比条件下，4K超高清电视对局部细节的描写，完全可以达到纤毫毕现，甚至超写实的能力，令人惊异之余，问题也来了，它对我们的美术场景的细节设计和制作能力提出了新的要求，比如说主要人物的妆容、服饰、关键性的道具、布景的关键局部、主画面的背景细节等，都需要经过细心的考量和精细的制作。同时，这种挑战同时也带来了机遇，正如美国现代主义建筑大师密斯所说“上帝存在于细节之中”，我们也正可以利用这种技术上的进步，通过展现令人信服的完美细节来增加画面的客观说服力和艺术感染力，这也将是4K超高清电视的魅力所在。

2.1.3  质感的表现

质感，通常是指某物品的材质、质量带给人的感觉，是通过物体的表面呈现、材料材质等信息传递给人的关于视觉和触觉的感官判断。这是视觉艺术中非常重要的一种感人因素，大多数的视觉艺术门类中都离不开对質感孜孜不倦的追求，质感给人以视觉上的冲击。例如晶莹剔透水晶、厚重的帷幔、冰冷的金属等，它们给人带来的心理感受和所引起的联想都是不一样的，也可成为某种情感的载体，甚至蕴含着某种精神上的力量。尤其是在视频元素、虚拟影像大量运用的今天，这种实实在在的感受显得尤为可贵。4K超高清电视的技术规格和刻画能力，为追求场景和物料的质感甚至整个画面的质感提供了技术手段，通过对画面质感的追求和呈现提高了电视画面的视觉冲击力和艺术感染力。

2.1.4  景深和幻觉

合理地制造并利用景深效果，能够帮助我们建立起画面的主次、虚实、强弱等视觉序列。无论是理论推导还是实际观察，我们都确认，在相同条件下，4K超高清电视相对于高清和标清电视有着更浅的景深，这是我们在构造4K超高清电视节目场景的空间层次以及组织画面的时候需要特别注意的问题。视觉艺术的重要魅力在于营造气氛，制造幻觉。然而，在面对4K超高清电视制作时，我们发现，正由于其超清的特性，以往信手拈来的某些虚化的或者用以制造幻觉的效果消失了，取而代之的是过多纤毫毕现的不必要的细节，这使得画面显得凌乱和干涩。这是新的“麻烦”。美术设计需要在空间尺度、镜头设置、照明手段等方面加以综合考虑和调整，并且根据这些新的技术特性逐渐摸索出一套新的控制画面视觉效果的手段和方法，这的确需要一个过程。

2.2  更大的动态范围

4K超高清电视相所带来的另一个重要的技术提升之处，就是引用了HDR技术。我们知道，要使画面质量的提高，仅提高像素密度其实是不够的，还应该伴随着动态范围的拓展，在以往，过于狭窄的动态范围一直是我们美术设计和制作所面临的主要制约因素，HDR技术所带来更大的动态范围和由此产生的画质的大幅提升，将成为推动电视美术设计和制作发展和进步的一个重要支撑点，并将带来更多的改变和可能。

2.2.1  更多的层次变化

动态范围反映出的画面的明暗、色彩对比以及层次过渡情况，从电视美术专业的角度来看，其对于提升画面质量的重要性甚至超过分辨率的提升，因为大画面并不等于好画面，看得清楚也并不等于看着舒服。而且离开了适当的明暗对比以及丰富的色彩层次变化，其实也谈不上看得清楚。在以往的标、高清电视节目制作中，不管是摄像机还是显示设备，其所能达到的宽容度一直是美术设计和制作的主要制约因素之一。我们只能在一个相对较窄的对比度范围内控制场景的明暗和色彩变化，HDR技术的引入提高了画面的动态范围，也就是说，亮的地方可以做得更亮，相比之下，暗的地方也就显得更暗，由此，明暗之间可以容纳的过渡层次也就更多了。利用这一技术特性，我们可以通过在美术设计和制作方面适度拉开场景的色调对比、增加中间过渡层次和提高灯光的总体照度并进一步扩大布光的光比范围，在更大范围内呈现画面的明暗差异，色彩的层次过渡等细节，使得色彩更加饱满和真实，色调的渐变关系也将更加柔和自然，大大改善画面美感，提高视觉体验（见图2）。

2.2.2  更好地保留亮部细节

亮部或者高光区域的过曝一直是我们电视画面制作中需要极力避免的情形，而亮部又往往是画面的视觉焦点或者精彩所在，在HDR技术的支持下，利用宽容度的延展，使得我们能够尽可能地保留和展示亮部的层次和细节，着重刻画并保证这些细节在最终地画面中得以呈现，大大增加画面的视觉效果、视觉冲击力和说服力。在关键局部形象的塑造中，以前我们总是优先使用具有亚光或者吸光表面的材料，而对于具有光滑效果以及反光表面等容易产生高光的材料，比如光滑的塑料，玻璃、水晶等，我们总是谨慎选择或者避免使用的，这是很大的局限。当我们可以控制高光效果并保留高亮部分的细节时，充分表达各种质感时，就可以大胆地利用这些材料和形象所带来和效果，为电视画面增添魅力。

2.2.3  更精确的画面控制

HDR技术只是给我们提供了产生更高反差和更多层次变化的可能性，但是，亮部并不是越明亮越耀眼就越好，暗部也并不是越清晰、细节越多就越好，整体画面更不是明暗反差越大就越好。以我个人对HDR技术的理解，其核心意义应该是能够记录更大的动态范围，而最终要在画面中呈现多大的动态范围，以及对于画面的明暗细节、轮廓、对比、色深度等的适当控制和处理，是画面整体的艺术处理的重要组成部分。在实际运用中，我们最终追求的是画面合乎生活经验的真实感以及合乎审美规范的美感，而非单纯的技术指标。在美术设计和制作中，只有调动各种综合手段，通过精确的控制，合适的把握，使得最终产生的画面效果合乎具体的节目风格样式、节目情绪氛围的需要，明暗关系（即美术专业中所说的黑、白、灰关系）清晰明确、分布得当、对比适宜，构成了主次虚实繁简的相互映衬关系，才能产生具有一定审美品位和艺术感染力的画面美感。

2.3  更宽的色域范围

色彩作为电视画面的重要组成部分，起着举足轻重的作用，也是电视美术设计和制作者研究的主要对象和重要的表达方式。在电视美术这个专业领域内，色彩并非如绘画艺术或者现场演出那样所见即所得，而是经过复杂的光电转换、还原过程，呈现在电视屏幕上的结果。不同的技术系统，有着不同的色彩呈现方式和范围，在不同的技术时代，研究设想的色彩和最终得到的结果之间的关系和规律，都是电视美术设计和制作始终必须面对的，也是相对复杂的课题。在4K超高清电视时代，情况也不例外。

2.3.1  色彩的范围

色域是一种对颜色进行编码的方法，也指一个技术系统能够产生的颜色的总和。4K超高清电视图像的色域由高清的BT.709增加到BT.2020，简单做个描述，目前高清电视所使用的BT.709色彩空间，它仅覆盖了BT.2020色彩空间的35.9%（见图3），很显然，新的4K超高清电视标准可以展示比原来多得多的色彩，这一方面使其能够更接近真实地还原真实世界的色彩内容。也就是说，我们在现场所见与屏幕所得的颜色之间的差距可能会更小。另一方面，我们在场景的美术设计和制作中对于色彩可以有更大的范围进行选择，可以运用更为丰富的色彩来组织画面，并且可以展现更为微妙的色彩变化和层次过渡。

2.3.2  色彩的组织

在4K时代，当我们能够得到更大的色彩空间和表现范围时，在色彩的组织和运用方面也将面临着更高的要求，首先是要防止色彩滥用，色彩丰富到了“五彩斑斓”的程度并不一定就是好的、就是美的，这个观念必需明确。就如现代艺术大师马蒂斯说的那样：“色彩从来不是数量的问题，而是选择的问题……色彩的泛滥只会造成色彩的无力” “运用色彩的目的，是表达画家的需要而不是看事物的需要”。其次，与将色彩的饱和度作为技术指标来考核不同，对于美术设计来说，到了4K超高清电视这个新的技术阶段，单纯的“鲜艳与否”就不应该再是其对于色彩的主要要求和评价标准。因为在技术上已经可以获得足够饱和度的前提下，创作者的艺术修养和色彩的魅力其实存在于由各种不同灰度构成的美妙的对比与和谐关系之中。色彩只有经过恰当的选择，其各种要素如色相、明度、纯度、冷暖等关系被精心组织，按照艺术创作的规律形成相互间的对比与和谐关系，才能产生出既符合客观事实或经验，又具有美感或者艺术表现的力的画面。

2.3.3  色彩的表现

電视画面的色彩呈现有许多因素会影响到最终的结果，比如光的作用就不容忽视，我们知道有光才有色，色温的匹配对色彩的真实还原来说是一个最基本的前提条件，也是我们电视美术工作者最基础的常识。

在4K超高清电视时代，我们能够表达的色域范围更广的同时，也需要对光源的显色性指标提出更高的要求，一种是忠实显色：要想准确地表现物质本来的颜色，就需使用显色指数（Ra）足够高的光源。另一种是效果显色：要鲜明地强调某种特的定色彩，可以利用加色的方法来加强场景中的色彩效果，比如采用偏暖的光源照射，能增强红色的效果。这是前期拍摄中光对于色彩的影响。

在后期制作中，由于4K超高清电视所携带的图像信息更加丰富（其非压缩的文件净数据是高清的10倍），同时高动态和广色域带来了对色彩进行更精细调整的可能和需求，虽然4K电视的大部分节目并不是追求把电视做成电影。但对色调及影调的精细调整以提高节目的视觉效果或者艺术感染力，对于4K超高清电视新的制作流程来说，已是大势所趋。这就需要美术设计尤其是灯光设计和制作具备良好的专业技术素养和色彩修养，在前期拍摄中打下良好基础，并在后期编辑中积极地参与并有能力就色彩的表达和视觉艺术效果给出适当的指导意见。

3  结语

应该说，4K超高清电视的到来，一次全方位的技术变革，也是对电视这一视觉媒体形式自身特性和优势的进一步强化，它的进步除了更高的分辨率、更大的动态范围、更宽的色域这几个主要的方面以外，还包括更高的帧速率，更好的音效等。4K超高清电视所能达到的视觉效果，曾是几代电视人的梦想。如今正款款走来，电视美术设计者在感到欢欣鼓舞的同时，也面临许多新的问题和挑战，对于4K超高清电视节目的制作，我们尚处在摸索之中。尤其是在如何正确地理解新的技术特性并将其应用于画面视觉和艺术效果的呈现和提高方面，尚处在探索和实践中。借助最新的科技成果，融合艺术理念，把电视画面之美不断推向新的境界，创造出更多更好的艺术作品，是电视美术工作者永恒的追求。