曾念群

从第74届威尼斯最佳影片金狮奖，到第75届金球奖最佳导演，再到第90届奥斯卡奖最佳导演的可能，导演“陀螺”（吉尔莫·德尔·托罗）距离他职业生涯的第一个大满贯成绩仅一步之遥，而这一成绩已然超越当年奠定他江湖地位的《潘神的迷宫》。

“陀螺”电影一向以不无浪漫的黑暗童话见长，怪兽也似乎一直是“陀螺”电影的标配，除了早年的《鬼童院》和《潘神的迷宫》，“陀螺”近年的《环太平洋》《猩红山峰》等商业巨制均离不开怪兽作乱。从影片风格上看，《水形物语》可以说是“陀螺”对自己不尽成功的商业尝试的一次扬弃，或者说是他艺术节奏的一次回归，毕竟为他圈粉无数的《潘神的迷宫》已是2006年的事了，艺术上如果再无作为，实在愧对一代影迷对他的厚爱。

《水形物语》的观众呈显著的两极分化。拥戴者打出了“陀螺”最高艺术成就的旗帜，对导演纯熟的叙事力和光怪陆离的人兽情趋之若鹜。但对此不过电的观众同样大有人在，认为导演只是驾轻就熟地讲了一个俗不可耐的跨物种爱情，这种故事不仅在好莱坞一抓大把，在全球范围内更是似曾相识，就好比去年赚得盆满钵满的《美女与野兽》，只不过将美女改成了边缘哑女而已。

《水形物语》能接连拿下威尼斯金狮和金球奖，必然是专业的肯定而非偶然，加上下一个奥斯卡颁奖季13项领跑的提名，這一成绩足以超越《潘神的迷宫》的荣光。尽管如此，个人对《水形物语》奥斯卡最佳影片的前景并不抱太高的期待，“陀螺”这次虽然在导演技法上更纯熟，并为他保留了一份冲击最佳导演的憧憬，但故事的平庸至少会阻止他在奥斯卡殿堂上举起最佳影片的小金人。……