赵成清　刘振朋

【摘要】 张大千的黄山画具有写意之神韵，为人们所称道。对于张大千黄山画之成因的剖析，学者们争议不断，难有定论。我们认为，张大千在仿古、家庭条件以及自身对于黄山绘画的独特理解是其黄山绘画形成发展的重要因素。

【关键词】 黄山画派；张善；摄影；创新；张大千

[中图分类号]J90 [文献标识码]A

黄山，自古以来因其风光秀美而闻名于世，它以奇松、怪石、云海、温泉为独特景观，成为文人骚客最为重要的揽胜之地之一。以石涛、梅清、渐江为代表的黄山画派主张“搜尽奇峰打草稿”，自17世纪以来一直延续着创新的不朽生命力。随着对“四王”绘画摹古的批判，与对于绘画中创新思想的倡導，20世纪初的中国画坛更是对石涛的创新画风给予了极高的评价，黄山画派的创新意识和创新观念在画坛中得到普遍推崇。康有为出版的《万木草堂藏中国画目》之序言中指出当时的画坛“中国画学至国朝而衰敝极矣”[1]69。倡导新思想，展现创新意识，成为当时画坛发展的主题。

一、传统：黄山画派之遗风

张大千曾拜于曾熙、李瑞清门下，与黄山的结缘，更多是受二位老师的影响，并用实践实现了对于黄山画的全面理解和认同。明末清初时，为了表达故国之思，以石涛为代表的黄山画派所表达的情感，更多体现了一种前朝臣民的“忠臣节操”。民国时期的上海，聚集着大量清朝时期的遗民，曾熙、李瑞清均是晚清时期的书画家，他们的经历与石涛有着相似之处。……