陈威俊

【摘要】 明代戏曲版画大繁荣的重要原因之一，就在于大量文人画家的参与，这是时代与个体的双重诉求所呼唤和造就的。本文以陈洪绶为例进行探讨，其绘画意境与戏曲意境达到高妙合一。可以说文人绘制的戏曲版画插图，不仅在质量和意境上升华了戏曲文本，而且直接促进了版画艺术的文人化进程。从整体上看，戏曲版画的文人化倾向也和明代戏曲艺术文人化的发展轨迹不谋而合。

【关键词】 文人画家；明代戏曲版画；陈洪绶；文人化

[中图分类号]J20 [文献标识码]A

明代万历以后，可谓是中国木版画发展史上“登峰造极，光芒万丈”[1]49的时期，郑振铎曾盛赞道：“无书不插图，无图不精工。”[1]49尤其是在戏曲、小说等通俗文学崛起与出版业发展的时代背景之下，书籍的版本刊刻之盛让人惊叹，竟达到“书板日增月益”[2]129、“家畜而人有之”[3]214之地步。不少书目都在书名中添上“绣象”“绘图”字样以吸引读者，“吾谓古人以图、书并称，凡有书必有图”[4]218。书籍中插图版画之流行可见一斑。这时期产生的插图版画之中，又以戏曲版画更具研究价值，周心慧说道：“在中国古版画艺苑中，戏曲版画是最为引人注目的一株奇葩。无论其遗存数量之多，镌刻之精，拟或艺术价值之高，皆胜其他题材版画一筹。”[5]65而在戏曲版画插图兴盛之至，原先仅仅充满匠人之气的画工图作，自然再难进入市场的法眼、招商业资本之吸引，文人画家插手版画之创作，也成为自然而然的一件妙事了。……