韩小凌

接下来各大品牌影院App间可以“跨行”售票、结算，更便利于消费者。如此，第三方票务平台似乎可以退出历史舞台了。

每逢年底，各行业难免温故知新，笔者也借此机会展望一下即将到来的2018年中国电影行业。

放映。期待看到越来越多的影院管理公司、院线公司推出自己品牌下票务和综合服务的App。影院自主品牌App的作用比第三方票务平台的目的要单纯，主要是为提高效率、提高服务品质和增加消费者的便利，以及增加用户忠诚度等，基本不会有在资本市场砸钱冲业绩的动机。这种从传统人工售票、服务、推广，转为依托移动互联网技术手段的方式，和各大银行推出的ATM业务、网银业务、手机银行业务很类似，一方面可以明显降低银行的运营成本、一方面更为方便消费者。从长远来看、后台数据的沉淀更为安全，可直接指导影院的营销。

和银行业同理，接下来各大品牌影院App间可以“跨行”售票、结算，更便利于消费者。如此，第三方票务平台似乎可以退出历史舞台了。

发行。期待基于细分市场原则的各种发行方式的出现、成长并常态化。2017年，以大象点映为代表的类似众筹的发行方式，为一批品质高却小众的文艺片提供了上映面世的機会。随着大象点映的逐步稳定，全国从哈尔滨到昆明到兰州到海南，几乎都有一批相对稳定的发起人和观众。这种现象本身就是标准的电影（cinema）定义——社交功能。电影从诞生起就是一种集体观影，这个“集体”终归是某种具有共同兴趣的人群。基于中国庞大的人口基数，“小众”仍可能是庞大的数字，至少是值得尊重的数字。

当然，众筹点映的方式依然比较“临时”，频率比较低，片源也比较有限。相信接下来类似的松散或定位清晰的文艺片院线会出现，抑或是作为分院线发行的一种呈现方式。

制作。期待有真正现实主义、关注时代和生活的精彩电影作品出现。过去几年，中国电影内容里有一定数量的玄幻、奇幻、狗血青春类型等IP片。应该说，这些来源于网络文学、网络游戏的IP，某种程度上是以脱离现实甚至远离现实为特色，他们的想象力因脱离现实而不受约束。然而是否现实生活就成为约束创作者想象力和表现力的必然束缚呢？未必。

2017年的三部引进片《摔跤吧！爸爸》《看不见的客人》《天才枪手》从某种角度给创作者们一个提示——故事就在我们身边、精彩的人物就在我们之间，我们缺乏的只是耐心地关注和观察、发现。IP热某种程度不过是助长了“摘果子”走捷径的心态。不到3年时间，很多IP电影都是口碑票房双输，相信有智慧的投资人已经从“唯IP”转向寻找更多其他的方向了。

电影人。2017年的现象之一是大量著名电影人宣布转战网剧、网大。同时，高分热播网剧如《无证之罪》等则让一批年轻的电影学院毕业生成功亮相。数年来，当我们探讨互联网视频网站对电影的影响时，更多只探讨了其对受众的分流和细分，或是为电影带来新的发行渠道。接下来，将会有更多有电影梦想却暂时还不够经验的年轻人，通过网大或网剧来证实自己的潜力，进而赢得机会。他们在拍摄网大或网剧过程中所历练出的更快的节奏、更精彩的情节、更强的悬念等习惯，相信多少会影响到他们未来拍摄的电影。这也许会间接提高国产片品质——不再过度依赖明星，更注重故事的讲述方式和可看性。此外，姜文、张艺谋等著名电影人在缺席了几年以后，也将在新年里有新作品上映。

期待2018年中国电影人能留下一些可以计入世界电影史的作品，而不只是增长的市场数据和被刷新的纪录。