李 强

绘画，是一种小技。山川村落，虽壁高九丈；人物衣履，虽形容参差；大千世界，纵千回万转，彩泽纷纭，犹一纸一笔一墨耳。绘画之技，岂不小乎。

然画道大矣！绘画者，或融心物于涂抹，草意气于笔墨；或寓劝教于形色，聘情怀于布陈。绘画之道，起于经天纬地之理，运于润国泽民之策。故清代大涤子石涛说：“夫画，天下通变之大法也，山川形式之精英也，古今造物之陶冶也，阴阳气度之流行也。借笔墨以写天地万物而陶泳乎我也。”足见画道之理博大精深。

以绘画之小技成绘画之大道，确非易事。化万象千形于色相之中，明诸方色相于一画之内，绘画者如不用心灵去感悟、靠理性去思索，其作品则不可能达到至善至美、见智见仁、应目会心、不言而喻的艺术境界。读鲁子华绘画，犹感于此。

不以形色貌之，不以工巧论之，意境深远，启迪心智，是鲁子华绘画的最大亮点。其作品《人走茶凉图》的题跋这样写道，“多少年来观世风，真情假意道不清。莫言世道无情物，人走茶凉也合情。”这种深谙中国传统文化“得意淡然，失意泰然”的人生体悟，让“人走茶凉”这一充满凄楚意味的词，变得那样顺其自然，合情合理。“人走茶凉也合情”不知化解了多少赏画人的心结。

面对纠缠于现代人心中那些引起不安情绪的因素，读鲁子华作品，会让人顿觉释然。“虽说一轮无用月，可她见过秦始皇”，是鲁子华另一幅画作的题跋，作品穿越时空的构思，把我们带入一片思想的田园，引人蓦然进入“心地上无风涛，随在皆青山绿树；性天中有化育，触处都鱼跃鸢飞”之境界。既让人找到了逃避这个世界的途径，也让人找到了与这个世界结合的途径。

有才而性缓，定属大才；有智而气和，其为大智。鲁子华作品中没有“撄人之心”的成规，没有疲惫的奔波，也没有可怖的空虚，更没有压迫的痛苦。鲁子华手中的画笔始终流动着一股超凡脱俗的气韵，这种“气韵”能够起到安抚心灵、鉴戒身心、指点迷津的作用。在鲁子华的绘画作品前，你可以忘却牵累，悠然自处，怡然自适。

“悟至理而使其所画适道”，是鲁子华在艺术之途取得骄人成绩的内在因素。窃以为，鲁子华绘画所以能够“陶泳乎人”，缘于他对传统文化及画理画道的潜心钻研与认知。融心物于涂抹，草意气于笔墨，寓劝教于形色，聘情怀于布陈，终是画家深厚之学养、真实之人生的体现。