观点摘编

电影“中国梦”应是个人梦想的升华

陈犀禾、刘吉元在《电影艺术》2017年第2期撰文指出，中国梦要求电影呈现的是国家梦，梦的主体为国家，是基于国家立场，而不是个人立场的想象。电影的中国梦也是理想之梦，梦的内容不是个人欲望的满足，而是个人梦想的升华，是超我之梦、集体之梦、国家之梦。而当下中国流行电影的梦幻机制和题材元素并不必然满足中国梦的要求，甚至存在严重的缺陷。“四大幻”（科幻、魔幻、奇幻、玄幻）走向猎奇、胡编乱造、感官刺激。喜剧走向低俗，以消费历史的方式制造笑料，依靠挑战角色的生理极限生成笑点。武侠电影鼓吹暴力，其塑造的形象不堪中国梦之英雄形象的重任。青春片热衷于展示商业时尚、青春狂欢、感官体验、情感创伤和性。中国电影要为梦幻机制的快乐原则中注入更多积极的价值，提升电影的思想、人文和美学品位，使中国电影在奔放不羁的梦幻想象里有更多对国家、现实、社会和人性的积极思考。

写作者和批评者的尊严亟待重建

霍俊明在2017年4月26日《文艺报》撰文指出，与当下诗歌的火爆、分化、裂变、多元和无序的状态形成极大反差的是无力的、失语的，甚至不作为的诗歌批评。诗歌批评深入当下、直指命脉、一语中的、好处说好坏处说坏的能力普遍偏弱，更多的批评者沉浸于碎片化的诗歌文本“咀嚼”和诗人个案的“表扬稿”。越来越多的几无标准和建设性可言的资本批评、媒体批评以及无节操的诗歌批评正在大行其道。……