李 伟

从“题材决定论”到“写意戏剧观”：戏剧创作观念的解放

李 伟

从上个世纪40年代到70年代，包括戏剧在内的文艺创作领域是“题材决定论”从提出到占主导地位的时期；改革开放新时期以来，随着思想解放运动的深入展开，戏剧界提出了“写意戏剧观”和“传神史剧论”，这是戏剧创作观念的一次重大解放。但从上个世纪90年代以来，“题材决定论”又有一定的回潮，这一定程度上导致了文艺创作“有高原无高峰”现象的出现。今天我们只有坚守思想解放的成果，充分发挥艺术家的主观能动性、积极性和创造性，全面践行社会主义核心价值观，才有可能实现从“高原”到“高峰”的跨越。

题材决定论 写意戏剧观 戏剧创作 思想解放

上个世纪后半叶，戏剧创作观念发生了一次巨大的转变——从受制于题材到为表达作者思想而自由选材。这是一次重大的思想解放，标志着中国戏剧在迈向现代化的征程上迈出了重要的一步。然而，到了上世纪末，却重又回到了受制于题材的窠臼，直接导致了戏剧创作“有高原无高峰”现象的出现。这不能不令人感到困惑与遗憾。

题材决定论的缘起、表现、困境

大千世界，万事万物，本来是自在地存在着的，都有可能进入艺术家的视野、成为艺术家的创作对象，这在文艺理论术语中，被称为素材。一旦进入艺术家的视野，成为艺术作品中的具体材料了，便被称为题材。题材即经过艺术家选择、处理过的素材，和艺术作品的内容即“写什么”有关。……