孙艺珍

——评实验戏剧《罗刹国》

孙艺珍

小剧场实验戏剧《罗刹国》尝试融合古今中外多种元素，同时又追求提高元素使用的效率，一物多用。它追求戏剧内涵的深刻性，表现人内心的复杂性及善恶一念间的主题，却用面具这一简单方便的方法予以实现。然而《罗刹国》元素使用之多，过于繁杂，有拼凑之嫌。这也是如今实验戏剧之通病，亟需创作者平衡创作中元素使用之杂与简，精心雕琢。

《罗刹国》 实验戏剧 杂与简 平衡

近几年，中国小剧场戏剧的实践越来越丰富，黄盈、赵淼、饶晓志、康赫、丁一滕等青年新锐导演以其强大的创造力活跃在小剧场编创一线，他们大胆、敢做，不断尝试借用多种形式进行表达，融合中外、古今的艺术元素于自己的戏剧舞台，推出了《麦克白》《黄粱一梦》《东游记》《壹光年》《你好，打劫》《你好，疯子》《审问记》《采访记》《拥抱麦克白》《窦娥》等等表现力强、表达丰富的戏剧作品。在众多新生代导演中，赵淼是一位非常关注不同文化元素融合、注重形体表演的导演，他的新作《罗刹国》作为2016年冬季展演剧目在国话小剧场上演，让人们看到了实验话剧的无限可能。

一、多样的元素，巧妙的搭建

舞台元素的综合运用是中国现代小剧场戏剧普遍使用的手段。从改革开放后第一部小剧场戏剧《绝对信号》开始，以“话”为中心的演出形式就在不断尝试被打破，音响、道具、灯光等舞台手段的地位逐渐提高。这明显是受西方戏剧实践与理论的影响。……