葛红兵

——程庸小说创作探索论

葛红兵

程庸的创作起点非常高，在上个世纪，他已经以诗人身份闻名文坛，之后他转向小说，写了大量中短篇。2002年，他的长篇小说处女作《德令哈囚犯》出版，与刘醒龙的《弥天》、阎连科的《坚硬如水》等一道构成了新世纪“文革”小说的新风景线。之后，他沉寂多年，但那时，我确信，他拥有多副笔墨，拥有作为文物收藏家和鉴定家的独特题材域，可能会带来更大的创作成果。果然，5年后2007年再出手时，他给文坛带来的《官窑美人》，一部真正意义上的“收藏题材长篇小说”，这时，他已经摆脱了作为诗人和探索小说家的局限，完成了小说技术的风格化定型。彼时，我已经治中国现代类型小说理论和批评数年，但是，看《官窑美人》我还没有把握，我只是把《官窑美人》放在海派小说的范畴来看待，而最近，《官窑美人》的姊妹篇《蓬帕杜夫人的珍藏》出版，让我有了更新的体验，也许，一种新的小说子类型“收藏小说”正在隐约出场？

一

《官窑美人》出场时，我曾经说，“这是一部真正意义上的海派小说。《官窑美人》摸到了上海的风骨，她就是一个官窑美人，有很厚的积淀，很重的历史，很贵的宝气，程庸对上海的体悟和观察，就通过围绕李茗沁的3个女人‘母亲’、‘妻子’、‘情人’体现了出来，也通过围绕李茗沁的生意对手、合作伙伴体现出来，这些人物又围着那不能碰摸的矜贵瓷器转，瓷器让他们的灵魂和身体都在阳光底下晒得透亮了，上海也在这个故事中透亮了。……