王永光

摘 要：在海南的舞蹈界，凡是搞舞蹈编导的人都知道“三道弯”是黎族舞蹈动作的基本特征，但在舞蹈的实际编排过程中，许多编导又往往不会将这一动作特征运用到节目中。笔者也有感于海南舞蹈界目前存在的这种现象，想就这一问题谈谈个人一些粗浅的意见和想法。

关键词：黎族舞蹈；动作特征；传承

今年（2017）5—6月间，据说海南省文联退休老干部吴铭辉同志曾向省文体厅写信，反映当前我省出现许多在黎族舞蹈编排过程中的乱象，呼吁省文体厅采取有效措施对黎族舞蹈“动作特征”进行抢救保护和传承，省文体厅已于6月份召集省内舞蹈界有关专家进行了专门座谈讨论。笔者无缘参与讨论，只是听同行们说说，但对吴铭辉老师的焦虑和见解深有同感。

一、黎族舞蹈动作特征的由来

“三道弯”是原广东民族歌舞团著名编导艺术家陈翘老师上世纪五六十年代在海南经多年深入黎族地区采风，对黎族群众尤其是妇女在劳动中和日常生活的举止表现进行细微观察而总结出来的黎族动作的特点，进而她将这些动作特点运用到黎族舞蹈的节目编排当中，创造性地提炼出“三道弯”这一黎族舞蹈特有的韵律特征，从而使黎族舞蹈的韵味有别于国内其他民族，她也因此被国内舞蹈界同行誉为黎族舞蹈动作创新的“鼻祖”。

60年代以前的黎族地区，成年男子大都穿着“吊丁布”（遮丑布），外出时才穿上衣，在村里多数时间都光着膀子只绑“吊丁布”。……