刘水云

“幕府”一词，本指将帅在外的营帐，后亦泛指地方军政、民政大吏的府署。中国古代幕府制度经历了自汉至清的漫长演变历程，其规制功能和盛衰递嬗也代有不同。尚小明《清代士人游幕表》称：“两千多年的幕府发展史总是呈现出这样一种规律，即每当社会发生剧烈动荡，或是一个王朝的统治走向崩溃之时，便是幕府发展极为兴盛之时。”*尚小明《清代士人游幕表》，中华书局，2006年，第7页。由明至清，社会的剧烈动荡和内忧外患导致幕府规模、数量、功能不断增强，作为幕府文化重要构成的幕府戏剧也因之臻于极盛。

幕府戏剧，即指在幕府这一特定的场域中所从事的一切戏剧活动，包括创作、演出、观赏、评鉴等系列活动。它是幕府文化的重要构成。笔者早年即已开始关注幕府戏剧现象，拙文《明清武臣和戏剧》(《东南大学学报》2001年第2期)从明清武臣耽乐嗜戏着眼，论述了武臣幕府戏剧活动的戏剧史意义；拙著《明清家乐研究》(上海古籍出版社2005年版)则从职官蓄养家乐的角度，对吴兴祚、毕沅、卢见曾等幕府家乐活动予以揭示。此后，诸多学者以清代幕府戏剧为研讨对象，撰写了系列期刊论文和学位论文。期刊论文主要集中于吴兴祚、卢见曾、毕沅、曾燠等几大幕府案例的戏剧活动探讨*相关成果可参见鲍开恺《卢见曾幕府戏曲活动考述》，《江苏教育学院学报》(社会科学版)2008年第2期；倪惠颖《清代中期游幕背景下文人的戏剧活动和小说创作初探——以毕沅幕府为个案》，《明清小说研究》2011年第3期；……