柯 琳

中国少数民族曲艺源远流长、形式各异、丰富多彩，自诞生起一直伴随着各民族的生存、繁衍、迁徙和发展，传播着各民族的历史、宗教、生产、生活等知识，并陶冶着民族的情操，它记录着各少数民族的历史脉络和文化传承。“听歌唱曲”是各民族接受教育和传承历史文化非常重要的途径，也是考察、研究、发掘和认识中国少数民族历史文化的重要参考依据。55个少数民族大多有本民族的曲艺，并在继承本民族文化、促进民族团结、维护国家统一中发挥着重要作用，成为中国传统文化的重要组成部分。

少数民族曲艺作为向戏曲过渡的中间艺术，承载着艺术转型的作用，许多曲种都与本民族的民歌有着直接的联系。如白族的“大本曲”音乐就直接吸收了白族民歌的音调，而许多少数民族戏曲剧种则是在本民族曲艺的基础上发展而来。如： 朝鲜族“唱剧”是在其说唱艺术“盘索里”的基础上，将一人多角色变成多人多角色，同时借鉴其他艺术表演形式，逐渐发展起来的；白族“白剧”的主要曲调是在本地民歌和“大本曲”的基础上发展而来的；布依族“布依戏”中“北路土戏”的音乐是以布依族曲种“八音坐弹”为基础，等等。少数民族曲艺有着与汉族曲艺迥异的艺术特征，有着自己独特的文化身份，并与其他艺术形式有着千丝万缕的联系，极大地丰富了中华民族的曲艺文化宝库。

目前，民族曲艺整体的研究状况是： 重汉族曲艺，轻少数民族曲艺；重民歌研究，轻曲艺研究。……