殷 娇

汤显祖是明代著名剧作家，他创作了《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》四部戏剧作品，即“临川四梦”。其中，前两部作品《紫钗记》和《牡丹亭》都是以男女主人公爱情为主线，后两部作品《南柯记》和《邯郸记》则跳出了男女情爱的范畴，反映明代中晚期复杂而特殊的官场生活与社会形态。这两部作品通常被称作是“后二梦”。

“后二梦”从“‘以梦写爱情’到‘以梦写政治’，开拓了一个崭新的领域”，是汤显祖“创作道路上的一个新的发展阶段”*叶长海《戏曲家汤显祖》，《汤学刍议》，上海人民出版社，2015年，第211页。。“以梦写爱情”的《牡丹亭》敷演杜丽娘与柳梦梅的故事，其中二人的性爱、情事已成为今人研究、争论的热点，而“以梦写政治”的“后二梦”则甚少受到的此方面的关注。吕天成评《南柯记》：“酒色武夫，乃从梦境证佛，此先生妙旨也。”*毛效同编著《汤显祖研究资料汇编》，上海古籍出版社，2016年，第649页。刘志禅作《邯郸梦记题辞》云：“酒色财气为四贼……临川早识此者，将四条正路布列《邯郸》一部中……”*同上，第1248页。可见，“色”同样也是这两部作品的关键词之一，因而笔者拟从这一角度入手，对“后二梦”进行分析研究。

一

《南柯记》创作于万历二十八年(1600)，《邯郸记》创作于翌年(1601)，此时正是明代历史上一段特殊的时期。

明中后期，社会经济空前繁荣。嘉靖年间，中国出现了资本主义萌芽，“成为十六世纪的一个转折点”*傅衣凌《明代江南市民经济试探》，上海人民出版社，1957年，第1页。；隆庆年间，海禁解除，海外贸易又为明朝积累了大量财富。