丁 盛

1978年以来的当代昆剧至今不过三十余年，但创作、演出格局却是百年来所未有。2001年联合国教文组织认定昆剧为首批“人类口述与非物质遗产代表作”之后，举国上下出现了一股昆剧热潮，传统剧目新创作、新编古代戏、现代戏与实验作品异彩纷呈，折子戏、单本戏、多本戏、全本戏层出不穷。不仅古典四大名剧悉数以全本戏或多本戏的方式搬上昆剧舞台，就连“永乐大典戏文三种”也在昆剧舞台上重现光彩。透过这些创作现象，我们会发现，当代昆剧创作的主轴是比较清晰的： 一端是回归传统，一端是走向现代。在传统与现代的碰撞过程中，产生了不同的创作观念，形成了不同的艺术形态。不同的创作观念与艺术形态背后，起决定作用的，是当代昆剧创作的几个基本问题： 古今问题、中西问题与主导问题。

一、 当代昆剧创作的基本问题

当代昆剧创作的观念、形态与现象繁多，需要从一些带有普遍性的问题着手，分析各种创作观念、现象背后的动因，探讨它们如何交织在一起影响当代昆剧创作的发展历程。

台湾成功大学教授马森的专著《中国现代戏剧的两度西潮》，从“进化论”(Evolutionism)与“传播论”(Diffusionism)的新视角来分析中国现代戏剧的演变，以“两度西潮”之说统摄全书，从中外文化碰撞和交融来探讨中国现代戏剧产生、发展、变化的规律及其经验教训。南京大学教授董健非常欣赏这一研究视角，不仅撰文比较了“两度西潮”异同，还进一步拓展了马森的理论，在文化进化(Evolution)和文化传播(Diffusion)两个维度之外，增加一个文化功能(Function)的维度，来构建其论述中国戏剧现代化的理论框架。……