赵荔红

一

真的。他们是圣灵，鸽子般纷纷坠落。

是撒旦，在天空张开乌云的翅膀，眼神如闪电。

我并不试探，只无法抵挡。

只抵挡不了：圣灵之诱，撒旦之惑。

二

布烈松说：影像，如音乐的抑扬。

风动叶子的节奏 是水行进

如人的呼吸 心跳与足音

如同我正在书写的汉语辞章

——这些花瓣无辜撒落满地

我拣拾起来，呵着香气，重组。

三

春天早上。雾霭的灰漫过来，漫过来……我因为生病，觉得愁闷，他就放勃拉姆斯来听，三重奏第一号，说是作者年轻时写的，改了一辈子。

“每次弹，听听不好，就改几下，譬如我们读年轻时的文章，总要改几个字的。”他逆光坐，笑盈盈的，光在眼睫落成毛毛的黄。

塔可夫斯基说，拍电影，就是在寻找时间的节奏，找到了，就剪辑好了。

勃拉姆斯找着了声音的节奏。小提琴大提琴钢琴大家一起找，伤悲的，喜悦的，迟缓的，跳跃的，犹豫的，果决的，喑哑的，明亮的，生涩的，柔滑的，微弱的，强劲的……那些不被语词说出的节奏。

我也在找节奏。那些字挨挨挤挤在那里，我的手指轻轻拨动，这个那个，聚合散开，停滞的，流动的，漫溢的，奔腾的，……我不偏爱哪种，合适就好。

四

布烈松说：影像不是现成的。它在目光下逐渐形成。影像和声音处于等待与备用状态。

汉字也处于等待与敞开的备用状态，我走过去，她们在我的目光下聚合，如同光影闪动，水草起伏，溪流的迂回跌宕。

看纪录片《海洋》，被节奏打动：音乐的节奏，海水涌动的节奏，鱼穿梭翻转腾空跃出洋面炸开极大水花的节奏。