张熙

【摘要】维米尔的每一件作品都堪称静谧、优雅的典范，但其实画中隐藏着诸多矛盾。这种矛盾既包括通过细节展现战争、暴力等社会问题，也包括对画中事物不合常理的安排。本文从维米尔当做广告的得意之作《绘画艺术》出发，梳理了维米尔画中的矛盾，提出维米尔对画家身份的自我认知，维米尔认为画家的目的不是复写自然，而是要创造一个存在于画室之中的全新秩序。

【关键词】维米尔；绘画艺术；图像学；绘画符号；图像形式

提到维米尔的作品，人们自然而然地想到沉默的女人和静谧的氛围。把维米尔和颠覆性、破坏性这样的词联系在一起，对大部分维米尔爱好者来说是不可想象的。劳伦斯·惠斯勒是极少数几个注意到维米尔作品中那些不平静瞬间的批评家之一，他梳理了维米尔所处的时代背景：与西班牙历时弥久的三十年战争；信仰新教的联合行省和信仰天主教的南部弗兰德斯省之间残酷的宗教争斗；英荷、法荷之间纠缠不断地摩擦；对维米尔一生都影响深远的1654年德夫特军火库爆炸事件——他在这场灾难中失去了良师挚友法布里斯。基于这一系列原因，惠斯勒提出维米尔画中的平和是有意为之的、是制造出来的。

惠斯勒据此解读那些画中经常被忽略的细节，他认为：椅背上雕刻的怒吼的狮子，代表了一种暴力的入侵；老旧的地图则记录了国家边界的变化；退役的或者醉酒的士兵是国家深陷战争泥沼的典型标志。……