庆歌乐

民族音乐理论研究

科尔沁蒙古族民间器乐研究
——以科尔沁左翼中、后旗四胡家族器乐合奏为例

庆歌乐

文章以内蒙古通辽市（原哲里木盟）科尔沁左翼中、后旗四胡乐器家族的民间器乐合奏为对象，将艺人访谈、实地调查所得相关资料，与前人文献和音乐分析相互参照，从历史源流、主奏乐器、音乐特色、传承方式四个方面来阐释科尔沁蒙古族民间器乐合奏。

科尔沁；民间器乐；合奏特色；四胡；传承方式

牧区和农区是现今蒙古族民间器乐生存和发展的土壤。无论是东部科尔沁地区，还是中部的察哈尔草原，再到西部鄂尔多斯高原，民间的器乐合奏与当地的民歌、说唱等艺术形式一样，依然在村落的肥沃土壤中生根并延续发展。作为蒙古族传统音乐形式，朴实自然，乡土气息浓厚的四胡乐器家族为主的民间器乐合奏依然是广大农、牧民农闲、牧归，茶余饭后音乐生活中的重要组成部分。

从历史文献与笔者实地考察情况看，内蒙古察哈尔、鄂尔多斯、科尔沁三个地区，代表了蒙古族民间器乐合奏的三种典型风格，业已形成稳定的地方性风格流派。本文所述以四胡乐器家族为主的民间器乐合奏，无论其乐队编制、表演形式等方面，既存在着乐种方面的相同属性，同时也展现出各自的地域特色。

通辽市为中心的科尔沁地区，是我国蒙古族人口最为集中的地方,其音乐也最具代表性。因而，笔者以内蒙古通辽市（原哲里木盟……