田义贵　肖舒予

城市作为现代人的主要生存场所，如同一个巨大的容器，聚合起不同人物的生活状态与命运的起伏。重庆的山城地貌和山水一色的独特景观，为电影提供了巨大的叙事空间，电影《火锅英雄》将镜头对准重庆，将目光投视于草根阶层，以一个“洞”连接起多个叙事空间，让故事的起落自然地生长于城市的母体之中，塑造出城市内部的精神本质和文化想象。

一、 重庆城市空间：故事生长的土壤

一部电影与一座城市的碰撞，不是架空于华丽盛景中的海市蜃楼，而是让影像融进这座城市的纹理和血液。在电影《火锅英雄》里，以防空洞、轻轨站、天台等空间意象为主要载体，让人物的社会活动和情感变化在此基础上自然生发，串联起整个故事的起承转合。

（一）防空洞——故事缘起

较之于乡村结构的原始性和相对固定性而言，城市常被视作欲望与堕落的渊薮，所以城市常常成为诸多影片中犯罪案件的发生地。影片开头，瓢泼大雨之中一辆面包车行驶于纵横盘桓的公路上，骤然停下之后，“长江巴商财富”几个大字印入观众眼帘，车上头戴面具、手持枪支的四个劫匪下车闯入理财机构作案。在警方赶来之后，围困于此的劫匪在慌乱中寻找出口时意外发现了金库中的一个大洞，整个故事便由此展开。一段画外音交代出防空洞与重庆火锅独特的亲缘关系，镜头随之将人们带到了防空洞这一逼仄的空间之中，刘波、许东、王平川这三个老同学合伙开了一家洞子火锅馆，因为经营不善导致火锅馆生意凋敝。……