丁宁

在“十七年”和“文革”期间，《青春之歌》（1959）、《战火中的青春》（1959）、《我们村里的年轻人》（1963）等影片在“工农兵”叙事范畴下将青春纳入革命历史或新中国建设事业，建构了宏大的“青春之歌”。《上海姑娘》（1957）、《青春的脚步》（1957）《生活的浪花》（1958）等少数影片在叙事中偏向了个体青春与城市生活，触碰了当时意识形态禁忌而遭到批判。在“十七年”和“文革”电影中，青春被宏大的家国叙事所规训；在充满“工农兵”英雄气质的银幕上，雄武阳刚的成熟男性通常更具意识形态询唤效力，年轻男性则要在战斗或建设中历经成长。在“十七年”和“文革”的表演语境中，能够凭借富有青春气息的银幕形象突围男演员，银幕内外难免阳刚有余、青春不足。

进入新时期以后，社会的转型将青年抛入一个新环境。“在思想解放和包容性愈来愈大的宽松环境下，在市场经济的影响下，在自我意识特别是主体意识普遍增强的基础上，他们时刻都感受着外来文化和各种思潮的影响，感受着各种思想观念的冲击，他们的价值取向日益显示出多元化的特征。”[1]于是，诸多新时期电影将镜头对准了城市中的年轻人，青年与城市成为新时期电影中的一道亮眼风景线。与此同时，一批年轻男演员成为银幕主角，这些气质迥异的青年形象拉开了与“工农兵”男性的距离，成为表征新时期的全新男性形象。

一、 农村与城市间的价值寻位

在“文革”开始后不久，大规模展开的知识青年上山下乡运动，改变了无数城市初中生和高中生的人生轨迹，他们在青春之际由城市迈入农村，在理想与现实、个体与政治、乡村与城市间经历身心重塑。……