张敏

二、与情绪、性情相照应的兴体（这类多取象于风）

如《邶风·终风》中风的“暴”“霾”和天色的“曀”“阴”固然与每章押韵的需要有关，但也可以联想到所思之人谑浪放荡的脾气、不眠者疑云密布的阴沉心情。《邶风·谷风》中带来阴雨的谷风，虽然有“和舒”（毛解）和“暴烈”（姚解）的不同解释，但都是兴起夫妇相处的气氛；《邶风·凯风》中和煦的南风令人感觉到母爱的温暖；《邶风·北风》中夹杂着雨雪的北风则烘托出人们相携逃亡的凄凉；《小雅·谷风》三章更逐层将风由小到大摧折草木的暴戾与由不安到恐惧到怨愤的情绪相呼应；《小雅·蓼莪》末章“南山烈烈，飘风发发”与《小雅·四月》“冬日烈烈，飘风发发”都是以呼啸的大风烘托自己的艰难处境和困苦无告的悲哀。或许是风云或风雨所显示的天气变化最易引起人心的感应，这种兴象在后代诗歌里也较为常见。《召南·草虫》被毛公标为兴体，从草虫跳跃追随的情状想到卿大夫之妻思念丈夫，显然是附会，所以后人多以为是赋，只是感春秋季候变化（欧阳修、朱熹、姚际恒等均主此说）。不过对照《小雅·出车》“未见君子，忧心忡忡，既见君子，我心则降”来看，恐怕在标明时节以外，还可从草虫的鸣叫跳跃联想到要见到“君子”时跃动不安的微妙心情。

三、连绵和依附的状态引起的联想

如《邶风·旄丘》中丘上葛藤蔓延的长节，《王风·葛藟》中河边绵绵的葛藟，都可令人联想到“叔伯兄弟”之间虽分支脉而终究同根相连。《小雅·南有嘉鱼》中甘瓠缠绕蓼木的情状兴宾主依附；……