张学芳

鲁迅杂文艺术的第二个特色，就是范围甚广，形式多样，风格不拘一格。有的写得尖锐泼辣、咄咄逼人，有的写得清秀隽永，有的悲愤沉郁，有的明白晓畅，有的隐晦曲折，有的轻松幽默，嬉笑怒骂皆成文章，篇篇匠心独具。

就风格来说，有的作品像抒情散文，如《准风月谈》中的《夜颂》完全可以收编进《野草》集里。这篇杂文是说夜比白天更真实，在夜幕的笼罩下，人间现出了许多真相：“夜的降临，抹杀了一切文人学士们光天化日之下，写在耀眼的白纸上的超然，混然，恍然，勃然，粲然的文章，只剩下乞怜，讨好，撒谎，骗人，吹牛，捣鬼的夜气。”写白天道：“现在的光天化日，熙来攘往，就是这黑暗的装饰，是人肉酱缸上的金盖，是鬼脸上的雪花膏。只有夜还算是诚实的。”文章用词精确，很有抒情色彩。

有的作品像速写，只用几笔勾勒却逼真传神。如《准风月谈》中关于写夜的《秋夜纪游》，记叙了马路上漫游的情景，真实地勾画了走狗的形象。

鲁迅杂文中分量较大的要数评论，可将其归纳为两类：一类是较庄重严肃的评论文，这类评论或正面论理，或进行认真辩驳，批判力度较大，所向披靡。如《论费厄泼赖应该缓行》和《“友邦惊诧”论》就是这方面的代表作。《“友邦惊诧”论》评论的是一九三一年十二月全国各地学生为反对蒋卖国而集结南京请愿遭镇压，随后国民党政府通电全国各地军政机关阻拦的事件。其中电文中写道：“友邦人士，莫名惊诧，长此以往，国将不国。”鲁迅针对这句电文严厉地指出丢了东三省谁也不吭声倒像一个国，而学生爱国反成了“国将不国”，这种严峻的驳斥和揭露有着明显的政论色彩。……