肖峰旭

春是一个意象，一种特有的人生情感唤起，一般而言，它是美好的，是生机勃发的，这些都可以从穆旦的诗歌《春》中找寻到，只是，在穆旦的《春》中，它不是主角。《春》是一首很立体的诗，我们如果以“反差”为扶梯，拾阶而上会发现别有洞天。

一、反差中的层级空间

春在开头的亮相让人吃惊，因为他成了跃动感十足的“绿色的火焰”，穆旦把“春”的节奏感具象地表达出来，春本身就予人蓬勃、祥和、愉悦、平静之感，作者用“火焰”一词，在视觉层面瞬间放大了他的动态之美和不言自明的野性，绿色的火焰不是张狂，没有肆意，而是“摇曳”，这种状态的强悍冲击偏偏与平缓轻柔的“摇曳”形成巨大的反差。因为力度十足的他（春）有一种迫切的期待，“他渴求着拥抱你，花朵”，所以我们能会心地理解火焰做出的诚意巨大的改变是其来有自。春本身就是美好的，其中的花朵而迅疾地改变了她，这给人的想象空间填图了丰富的颜色：那如茵绿草上的百花该是怎样的曼妙，何等的神奇！诗歌起笔的寥寥两句，在内容呈现上就进行了转换，原来作者没有循着赞美的窠臼去简单直接地写春，而是由春引入，在递进中给读者恍然大悟之感，由此我们得出：火焰——春——摇曳——花朵，火焰般的春为了美好的花朵而摇曳，事物和她在人们心里的固有存在方式的两次反差（春如火焰，如火焰之春却轻柔的摇曳）凸显出诗歌表达的重要角色，从而呈现出诗歌的第一个层级空间：让不同寻常的春变得一反常态的根源——花朵。……