郎晨

【摘 要】在艺术创作过程中，我们经常被一些现象所迷惑，就戏剧本身和客体之间存在的差距而言，戏剧导演不能拘泥于表面进行艺术创作，要深入剖析人物的本质。创作出一个适应现代艺术潮流且具有民族特色的人物是戏剧艺术创作当前发展的趋势。本文对戏剧导演艺术创作中的主体意识进行了探讨，并在戏剧创作的民族意识、现代意识方面做了分析。

【关键词】艺术创作；主体意识；重要性

中图分类号：J803 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）08-0030-01

随着我国经济的不断发展，戏剧产业已成为一个朝阳产业，人们在追求物质享受的同时，也希望在精神上得到洗礼，戏剧艺术创作在丰富人们的精神文化方面尤为关键。如何才能创作出一部大众喜闻乐见的戏剧，是戏剧导演艺术创作的最终目标，这就要求在戏剧创作中，充分发挥导演的主体意识。

一、戏剧艺术创作中的民族意识

在戏剧艺术创作中，导演的民族意识尤为重要，中国文化博大精深，而如今在戏剧创作中，凸显中国文化的剧本很少，原因何在？在这里举例说明一下我国戏曲的发展现状。戏曲发展存在两个问题，一个是京剧与戏曲的关系问题；另一个是戏曲的革新与继承问题。这些问题折射出中华民族文化的衰败。地方戏曲是中华戏曲的源泉。历史上有“南戏北曲，南昆北杂”之称。从长江两岸的四大声腔，到黄河流域的诸梆子腔，不但孕育了中华民族的精神，而且承载着中华民族的文化灵魂。如今中华民族崛起了，中华文化也要随之复兴而大发展大繁荣，作为中华文化的传统载体，中华戏曲必然会乘势而上，引来新的辉煌。

针对上述例子，折射到戏剧艺术创作中来，不难看出，我国民族文化博大精深，但是发展却陷入了困境，如果将民族意识融入到戏剧创作中来，使人们的精神世界得到民族文化的滋润，则是一件令人称赞的事情。

二、戏剧艺术创作中的现实意识

艺术不能脱离现实生活，要在现实的基础上发挥想象、加以改造，然后呈现在观众面前。因此，在现实生活的基础上，艺术才能发生发展。同样，戏剧艺术也必须植根于现实生活之上。当然，在题材上，存在一些魔幻主义等超现实的优秀作品，但在这些作品中，情节的发展、人物的行为对白等都需要让观众觉得真实合理。如果发生情节离谱、人物着装蓝天对白不当等情况，观众就会觉得这部剧太假，不合常理。比如现在一些古装剧格调低俗，历史背景、文化背景淡化含糊，只为娱乐而娱乐，让人觉得空洞，没有现实意义。

因此，戏剧艺术一定要遵循现实规律，要有生活根基，要从生活中获取养料，否则就会脱离实际，显得虚假、做作。所以，戏剧作品要具有现实性。现实生活中有取之不尽的“资源”可供戏剧利用，小到笑话，大到某个事件、某种思想，都可以作为戏剧的材料，加以发挥。前几年的热播剧《武林外传》就是个鲜明的例子。

《武林外传》大开“恶搞”之门，在台词中融会了当下流行的网络词汇、电影台词、广告语、生活中的新兴语汇，以及英语、方言等，将这些元素加以改造，产生了意想不到的喜剧效果，完全颠覆了人们固有的印象。比如莫小贝的“外家出少林，内家归武当，衡山剑法内外兼修、威力无穷，是你强身健体居家旅行之必备必须以及必不可少之法宝，報名请咨询衡山武术学校……”又如老白与佟掌柜之间的对话——老白：“你要是觉得寂寞，就养只狗狗啥的。”佟掌柜：“我不喜欢狗狗。”老白：“那就随便养只搜狐、雅虎、百度啥的。”这些台词都是从日常生活中汲取的，给人的感觉是“江湖”“颠覆”“搞笑”，是现实生活中各种事物的“大杂烩”。

此外，《武林外传》每集都有社会关注的话题，和我们的生活息息相关，像“非法传销”“依法纳税”等话题都会出现。就连当年火爆的综艺节目，观众也能在《武林外传》中找到它的影子。这就是《武林外传》如此受欢迎的原因之一，即贴近生活，从生活中提炼出原材料进行挑选、集中和提炼。因此，戏剧的艺术创作必须紧抓现实，戏剧导演要有现实意识，使戏剧创作跟上时代的潮流。

三、结语

戏剧作为大众喜闻乐见的艺术，必须贴近现实，紧跟时代发展步伐，同时，如果融入中华民族传统文化，则会使戏剧深入观众内心，发人深思，这就要求戏剧导演在艺术创作中着重凸显民族意识及现实意识，使戏剧创作蒸蒸日上。

参考文献：

[1]方岳民.简论戏曲的民间艺术特征[A].中国社会音乐研究论文集[C].2006.

[2]何玉人.在社会转型中实现新发展——论改革开放30年京剧剧目创作[A].新时期戏剧创作研究文集[C].2009.

[3]杨洋.新媒体环境下戏曲艺术的保护与传承[D].北京印刷学院，2007.

作者简介：

郎 晨（1997-），女，辽宁辽阳人，辽宁大学，戏剧影视导演专业。