杨佳佳

【摘 要】近两年来，随着《欢乐喜剧人》《喜剧总动员》《笑傲江湖》等电视喜剧节目的崛起，网络传播指数表明，喜剧类节目在收视率、点击率上已遥遥领先。各类电视喜剧小品充斥着荧屏与网络，其中作品质量参差不齐。本文主要分析“开心麻花”团队的作品创作手法，并浅谈其对群文戏剧小品创作的启示。

【关键词】“开心麻花”团队；群文小品；创作启示

中图分类号：J804 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）08-0021-01

“开心麻花”团队的成名要从2003年他们首创的贺岁舞台剧《想吃麻花现给你拧》开始，该剧如同一颗重磅炸弹在北京话剧市场中脱颖而出。观众对这部作品的评价是“智慧盘点年度事件+精彩动人故事+幽默表演风格”，而这三点同样体现在其创作的喜剧小品中。

一、选题把握时代脉搏

紧密关注年度话题、新闻热点，是“麻花”作品的一大特点。“麻花”小品并不是一味展现生活的表面，而是通过重新解构事件，融入创作者想表达的主题。他们总是通过盘点年度热点话题去表现严肃的主题，引导受众深入思考。例如，2012年春晚小品《今天的幸福》，题材来自那年中央电视台开展的一次全民调查“你幸福吗？”2014年春晚小品《扶不扶》，则是考量社会道德和公民的良心。题材一样来自社会热点话题；2015年春晚小品《投其所好》则是十八大之后党风廉政建设大背景下的反腐力作。

二、作品注重戏剧结构

“麻花”的作品无论是像《魔幻三兄弟》这样以形体表演为主的喜剧小品，还是类似《扶不扶》的常规小品，都十分注重戏剧结构。故事的完整性、情节的推进与反转、高潮的设置等，是最像微型话剧的小品。

在致敬卓别林的作品《小偷去哪儿》中，“麻花”对于经典解构也十分注重其内在结构。尽管整部作品没有一句台词，却完美地呈现了一个完整的故事。并且作品所表达的内涵能够引起观众的共鸣。

三、语言主攻幽默滑稽

观众期待在欣赏喜剧小品的过程中，领略幽默搞笑的语言奇观和意想不到的语言“包袱”。“麻花”小品的语言中有网络热词、曲艺传统段子，也有新创词汇，这大大满足了不同受众群体的审美需求。他们在语音、词汇、修辞、情境这四方面都有独特的幽默策略。

“麻花”的语言搞笑不像小沈阳、宋小宝那样直接，而是做到了曲艺中的“文噱”。特别是在小品《落叶归根》中，其台词将黑色幽默发挥到了极致。通过推销坟墓来影射当下的买房实际。虽然是一个夸张荒诞的剧情，但结构正确、语言犀利、演员出彩，将整部作品成功地立在了舞台上。

四、手法变化多元杂糅

“开心麻花”对滑稽喜剧、形体喜剧、荒诞喜剧、讽刺喜剧等类型都有涉及。其作品与时俱进，特别是与年轻观众拉近了距离。“麻花”小品不仅在喜剧类型、表演形式等方面大胆创新，而且还利用高科技和数码技术在传播载体、传播方式上对传统小品进行了挑战和颠覆。

如，反映传统夫妻矛盾的作品《39》，创造性地引入了“话癌”这一绝症，配以“倒计时”的舞台道具外化呈现，让一个普通的题材有了新的元素。又如，反映战争的作品《热带惊雷》上演踩雷奇遇记，类似这种四两拨千斤的手法，在“麻花”作品中屡见不鲜。

当然，并非“开心麻花”每部作品都是完美无瑕的，其中也有恶俗恶搞的“包袱”、无厘头的剧情，还有生搬硬套弘扬主旋律的口号，但是，从大体上讲，他们目前创作的作品，大多数还是思想性与艺术性相统一的。这对于群文戏剧小品的创作还是有借鉴价值的。

首先，选题与取材不能就事论事。对于大多数群文戏剧创作者而言，根据年度大事进行选材，是一种比较常规的方式。但并不是每一位作者都能很好地提炼主题，把事件转化为故事，很多作品还停留在事件描述或者情景重现的阶段。笔者在2013年根据央视进行的全民调查“你幸福吗？”写过一篇名為《幸福学堂》的小品，虽然借鉴了莫里哀的《太太学堂》以及佳构剧的创作规律，但作品整体还处于就事论事，低级重复的阶段。没有形成戏剧化的效果。

其次，幽默与搞笑不靠语言堆积。台词是小品很重要的元素，但台词的搞笑不能一味依靠语言堆积。有些创作者经常会为了搞笑硬凑台词，结果并不能达到所谓的“笑果”，这是因为台词不能准确反映人物，人物在特定情境、特定事件中不具备撑起笑料的分量。

最后，想象与创新不是胡编乱造。虽然群文戏剧小品的创作目前还是以现实题材为主，但荒诞小品、未来时空等概念也在近几年的小品中有所涉及。就如“麻花”的荒诞作品也需要有准则，群文戏剧小品的创作更应如此，即使构架虚拟的世界也需要有现实的情感做基础。比如“麻花”创作的讲述机器人的作品《机械公敌》，就是基于对人类的绝望，正是有了这个大背景，它的荒诞反而更加站得住脚。切不能为了形而上的荒诞而胡编乱造，背弃创作的初衷。

参考文献：

[1]谢旭慧.喜剧小品的创新之路——以开心麻花作品为例[J].戏剧文学，2015（04）.

[2]王莹.开心麻花的语言幽默策略[J].吉林广播电视大学学报，2015（03）.