李莉

摘要：山东落子是由唐代莲花落发展而来的一种说唱艺术形式，清中叶时流行于山东地区，有“南口”“北口”“东口”之分。山东落子的演出形式较为简单，无弦乐伴奏，主要伴奏乐器是大钹和竹板，半说半唱。在社会转型的历史潮流下，山东落子这一传统曲艺面临着诸多方面的挑战，几近失传，如何对其加以保护与宣传值得我们深思。徐立平作为济南及附近地区山东落子的代表人物，为落子的传承做出了许多有益的尝试与贡献。

关键词：山东落子 徐立平 传承 生存现状

中图分类号：J826 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2016）24-0050-03

一、山东落子的源流与艺术特征

山东落子是在莲花落的基础上逐步发展而成的一种说唱艺术形式。“莲花落”又称“莲花乐”“莲花闹”，简称“落子”，起源于唐代的散花乐。唐代佛教盛行，莲花落就是一种专门服务于佛教的佛曲，它的曲式比较短小，内容以宣传佛教教义与警世格言为主，传唱者多为外出化缘的僧侣。到了宋代，乞讨者沿街乞讨时也有唱莲花落的，即所谓的“乞丐词”“贫儿歌”，虽难登大雅之堂，但莲花落却得以开始在民间流传开来。元代是少数民族政权，文化上有一定的断层，由于莲花落的曲式短小，结构简单，加之调式富有特色，常常被融入到杂剧当中，这就给莲花落提供了快速发展的机会。明初，说唱艺人在传唱过程中，对其进行了进一步改造，使其逐渐演变成了具有叙事特征的说唱体，即叙事莲花落。到了明代中期，叙事莲花落除了在南方盛行以外，北方也開始广为传唱，经常被一些反映民间传奇故事的戏曲所采用。……