张旭东

谐剧立足于社会现实，以幽默的方式或是针砭时弊或是抒发个人情感，通过以下看上的眼光，展示出当代社会的不同人性和种种风气。笔者主要从谐剧发展过程中遇到的“艰”“难”“困”“苦”和未来走向谈几点看法。

一、传播方式之“艰”

（一）语言方面受限

综观各年央视春晚，语言类节目大部分使用普通话和北方方言，虽说四川方言大部分属于北方语系，少部分是客家话，但是传播程度并不普遍，大部分人也只能听懂“啥子”“瓜娃子”“咋子”等简单词汇。可是扎根于本土的谐剧艺术，在语言方面的包袱数之不清，因此谐剧难以在巴蜀以外地区广泛传播。

（二）表演规模普遍较小

谐剧创始人王永梭先生最初的创作源于一次小舞台上的表演，在传统的谐剧表演中，道具简而精，这在传播媒介上就有了一定的限制。倘若在电视媒体上传播，有切换，近景中景远景加之各种拍摄手法，特写镜头，或许还能让演员出彩，但与一般話剧相比，色彩单调、人物单一、场景不变，在一定程度上会造成观者的视觉疲劳。

二、剧本创作之“难”

（一）自身能力桎梏

谐剧剧本的创作“难”，它需要编剧有着丰富的社会经验和阅历，能够掌握四川各地不同方言语境，同时对编剧的逻辑能力和思维创造力也有着较高的要求。否则便会“独演一人”，满场尴尬；“一人独演”，满场疑惑。

（二）编剧自我存在感较低

在市场经济大潮冲击下，原本稍显地域限制的谐剧观众被更多文艺形式所分流，谐剧编剧的创作与收入不成正比，创作也就失去了积极性，不少谐剧编剧都改行去写小品、电视剧，专业创作谐剧的编剧队伍锐减，数量上不去，作品质量也江河日下。……