我们知道，李六乙改编和执导话剧《小城之春》的初衷，是向李天济编剧、费穆导演的电影《小城之春》致敬。在这部1947年编剧、1948年拍摄的“诗人电影”中，费穆使用角度精准、画面完美的长镜头，借一个极简约的三人情感纠结的剧情，在废旧的城墙、凋零的小巷、破败的庭院、简陋的居室和寂寞的小河五个场景中，把抗战后中国士绅家庭的败落家景和病颓心理细致而婉约地揭示出来。无论是电影场景、演员表演和电影节奏，都浸淫着中国传统诗学中历经浩劫之后的沉郁哀感，这是一种深切而内敛的忧怀。

费穆的电影诗学是对中国传统悲剧表演艺术的创化性移植，长镜头活化了中国悲剧表演中的一唱三叹，而人物的对白和独白，是保持了悲剧唱腔的迂回悠缓的韵味的。不少评论将《小城之春》的主题定位为女主角周玉纹和丈夫戴礼言、旧日恋人章志院之间“发乎情，止乎礼”的说教故事，这显然是误读了费穆的电影理念。在1947与1948这个时段，让三个经历十年离乱的男女为情所困，费穆绝不是要述一段“君子美人”的传统佳话，而是把切实体认到的深植于中国传统诗学中的那种劫后残生的无奈悲忧做“不由自己”的抒发。女主角周玉纹以在废旧的城头做无尽的流连为死寂的家居生活中最向往的排遣。这已经超越了一个寂寞女人的意象，宛然是1948年的时光在费穆心中喚起的屈原以来中国诗人的风骚之意的历史写照。

在近七十年后，李六乙以致敬的心意将《小城之春》从银幕转换到舞台，不仅面临着艺术改编的通常选择，即忠实于原著还是借题发挥；……