船山词的联绵词和重言

2017-04-21彭再新全华凌

船山学刊 2017年2期

关键词：船山

彭再新　全华凌

摘要：

船山词之格律多被批评，其实船山词很讲究声律，其中联绵词和重言的运用就是例证。船山词中的联绵词和重言数量众多，不仅增加了船山词的文采，形象地描绘自然界的景物，惟妙惟肖地模拟声音，生动地刻画人物的外貌、行为、心理活动，传神地营造意境，恰当地抒发感情，而且制造发音紧密联系的双音节节奏，促成押韵、平仄和对偶，更显出船山词的音韵美。

关键词：船山；词；联绵词；重言

王夫之的词，学界多有赞誉。朱祖谋曰：“苍梧恨，竹泪已平沈。万古湘灵闻乐地，云山韶入凄音，字字楚骚心。”①叶恭绰曰：“故国之思，体兼骚、辩。船山词言皆有物，与并时披风抹露者迥殊，知此方可以言词旨。”②龙榆生《近三百年名家词选》谓：“所谓伤心人别有怀抱，真屈子《离骚》之嗣响也。”③吴则虞认为船山词 “起词坛三百年之衰”。 ④然学者对船山词的形式尤其是声律方面批评亦多。张德瀛《词徵》卷六中论船山词曰：“王船山有《鼓棹初集》《鼓棹二集》，其词多不谐律，如诗之长短句而已。”⑤龙榆生评曰：“其词音律多疏。”⑥彭靖曰：“船山词，多有不协律……这主要表现在长调中。”⑦然彭靖先生亦承认曰：“我们如果把集中所收的长律与后来的《词律》《词谱》所收者一一对读，就会发现，其中有一些却是守律颇严的；有一些，从其用韵、用词、造语、布局等方面可以看出：他对后来的《词律》《词谱》所收宋元人具有代表性之作，是下过一番艰苦的琢磨功夫的。”⑧其实，笔者以为，船山词不止是长律，其中调和小令也是讲究声律的。本文对280首船山词的联绵词和重言进行统计，发现其数量众多，不仅增加了船山词的文采，形象地描绘自然界的景物，惟妙惟肖地模拟声音，生动地刻画人物的外貌、行为、心理活动，传神地营造意境，恰当地抒发感情，而且制造发音紧密聯系的双音节节奏、促成押韵、平仄和对偶，更显出船山词的音韵美。

一、船山词中的联绵词

“联绵词”还有“连绵字”“讠连语”“连语”“骈字”等不同称谓，王力先生主编的《古代汉语》：“单纯的复音词绝大部分是连绵字。连绵字中的两个字仅代表单纯复音词的两个音节，古代注释家有时把这种连绵字拆成了两个词，当作词组加以解释，那是绝大的错误。”⑨郭在贻在《训诂五讲》中说：“所谓连语（又写作讠连语，又叫做联绵词），是指用两个音节来表示一个整体意义的双音词，换句话说，它是单纯性的双音词。连语只包含一个词素，不能分拆为两个词素。”⑩蒋礼鸿、任铭善在《古汉语通论》中说：“用两个音节表示一个整体意义的双音词，其中只包函一个词素，不能分拆为两个词素的，古人把这种词叫做讠连语或连绵字。简单地说，讠连语是单纯性的双音词。”B11可见联绵词的特点是：第一，必须由两个汉字组成；第二，必须是单语素；第三，两个汉字都只起表音作用，没有意义。本文根据此原则，将船山词中的联绵词进行统计，并按声韵、词性分类，声韵标准依照徐振邦《联绵词大词典》。B12

船山词中联绵词一共有120个，出现242次，其中双声联绵词25个，占总数的20.8%，出现43次；叠韵联绵词58个，占总数的48.3%，出现127次；双声兼叠韵联绵词3个，占总数的2.5%，出现4次；非双声叠韵联绵词34个，占总数的28.4%，出现68次。

按声韵来分：

1双声联绵词。总计25个，出现43次。出现频次如下：

双声联绵词声纽次数双声联绵词声纽次数

参差初纽双声7呢喃泥纽双声1

鸳鸯影纽双声6漰湃滂纽双声1

迢递定纽双声4惆怅透纽双声1

荏苒日纽双声2蟾蜍禅纽双声1

琉璃来纽双声2蝙蝠帮纽双声1

骀荡定纽双声2历乱来纽双声1

玲珑来纽双声2謰謱来纽双声1

憔悴从纽双声1淋沥来纽双声1

袅娜泥纽双声1留连来纽双声1

琵琶并纽双声1取次清纽双声1

傺侘透纽双声1容曳余纽双声1

颉颃匣纽双声1鏦铮清初准旁纽1

嘹呖来纽双声1

2叠韵联绵词。共计58个，出现127次。其中同词异形的有3个，分别为“幂历”“羃”“幂”。如下表显示：

叠韵联绵词叠韵韵部次数叠韵联绵词叠韵韵部次数

霏微微部叠韵11朦胧东部叠韵9

缥缈宵部叠韵7殷勤文部叠韵7

从容东部叠韵5团圞元部叠韵4

蜻蜓耕部叠韵4婵娟元部叠韵4

荡漾阳部叠韵3飘渺宵部叠韵3

的皪药部叠韵3烂漫元部叠韵3

阑干元部叠韵3阑珊元部叠韵3

杜宇鱼部叠韵3邯郸元谈通转3

旖旎歌脂旁转3淅沥锡部叠韵2

豆蔻候部叠韵2徘徊微部叠韵2

丁宁耕部叠韵2逍遥宵部叠韵2

伶俜耕部叠韵2茏葱东部叠韵2

幂锡部叠韵2羃历锡部叠韵1

幂锡部叠韵1夭袅蓧部叠韵1

依稀微部叠韵1芊眠真部叠韵1

灿烂元部叠韵1迤逦歌部叠韵1

潺湲元部叠韵1芍药药部叠韵1

菡萏元部叠韵1沧浪阳部叠韵1

罘罳之部叠韵1橄榄敢部叠韵1

矒腾蒸部叠韵1鸺鹠幽部叠韵1

伶仃耕部叠韵1曈昽东部叠韵1

婀娜歌部叠韵1郎当阳部叠韵1

绰约药部叠韵1离披歌部叠韵1

砰訇耕部叠韵1噌吰蒸耕通转1

婆娑歌部叠韵1寂历觉锡旁转1

模糊鱼部叠韵1布谷鱼屋旁对转1

绸缪幽部叠韵1靺鞨铎歌旁对转1

绵连元部叠韵1鹁鸽铎歌通转1

宛转元部叠韵1艨艟东钟旁转1

3双声兼叠韵联绵词。总计3个，出现4次。如下表显示：

联绵词声纽韵部声纽韵部出现频次

缱绻缱：溪纽元部绻：溪纽元部2

琳铃琳：来纽耕部铃：来纽耕部1

淋铃淋：来纽耕部铃：来纽耕部1

4非双声叠韵联绵词。总计34个，出现68次。其中同词异形的有“玻璃、玻瓈”“狼藉、狼籍”两组词，同词异序的有“堵窣”和“窣堵”（联绵词可以异序，观点见《并列式同素异序同义词》B13）。如下表显示：

联绵词声纽韵部声纽韵部次数联绵词声纽韵部声纽韵部次数

杜鹃杜：定纽鱼部鹃：见纽元部7芙蓉芙：并纽鱼部蓉：余纽东部6

迷离迷：明纽脂部离：来纽歌部6玻璃玻：滂纽歌部璃：来纽脂部5

囫囵囫：匣纽鱼部囵：来纽文部3梧桐梧：疑纽鱼部桐：定纽东部3

商陆商：书纽阳部陆：来纽觉部3子规子：精纽之部规：见纽支部3

二、船山词中的重言词

《汉语语法修辞词典》从修辞角度定义“重言”为“将形音义完全相同的两个字相连接在一起的修辞现象”B14，可见“重言”实为形音义完全相同的二字重叠形式。赵克勤先生以为重言词除了基本格式（本文标为AA型）外，还“进一步发展，就产生了三种格式”B15：第一，重言词加词缀；第二，重言词作形容词或不及物动词的后缀，构成三字格形容语（本文标为ABB型）；第三，重言词的重叠式（本文标为AABB型）。船山词重言词有三种类型：AA型、ABB型、AABB型。其中AA型为75个，出现175次，ABB型5个，出现7次，AABB型10个，出现12次。从其重叠的性质可以分为拟声叠音词和非拟声叠音词，船山词中拟声叠音词为6个，全为AA型，出現13次。非拟声叠音词为84个，出现181次，其中AA型69个，出现162次，ABB型5个，出现7次，AABB型10个，出现12次。

（一）船山词中的拟声叠音词

总计6个，全为AA型，出现13次。

1泠泠（4次）：“落叶泠泠清瘦影，败荷剪剪绿云干”“到月暗、梧桐疏影，木叶泠泠初下”“拼不含愁，韫香密裹，泠泠玉佩”“泠泠玉碎夜声中，花院晨钟轻捣”。

2零零（1次）：“零零玉露含愁，漫阁住、泪珠难坠”。

3淙淙（1次）：“流水淙淙，涧草茸茸。”

4萧萧（5次）：“沙净水澄清澈好，点点萧萧历历”“拼却无情，更谁厮惹，西风檐角萧萧”“萧萧寒雨天涯，南雁一声惊断”“他年莫问草堂荒，萧萧落叶随风起”“记寒声，萧萧咽尽霜华夕”。

5飕飕（1次）：“黄叶飕飕麋鹿走。”

6猎猎（1次）：“日暮帘垂归燕语，池上晚风猎猎。”

其中，泠泠（前两例）、萧萧模拟风声、雨声；飕飕、猎猎模拟风声；泠泠（后两例）用于形容玉碎碰撞之声；零零用于模拟水滴声；淙淙用于模拟水声。

（二）船山词中的非拟声叠音词

总计84个，出现181次。

第一、AA型

总计69个，出现162次。

1描绘状态。总计46个，出现98次。

具体见下面表格。

叠音词次数叠音词次数叠音词次数叠音词次数

依依2寂寂1惺惺4恹恹2

脉脉4冉冉4垂垂3娟娟4

翩翩3腾腾2缓缓2迟迟1

摇摇1款款4溶溶2匆匆2

闪闪1星星1烱烱1萋萋3

曲曲2盈盈12浅浅1堂堂1

毵毵1憨憨1溶溶1匀匀2

昭昭1剪剪2蒙蒙2鳞鳞1

田田1历历2籊籊1沉沉2

巍巍1亭亭4茸茸1隐隐1

泠泠1袅袅2冷冷1叶叶1

杳杳2昏昏1悄悄2约约1

其中“叶叶”见于《念奴娇·柳影》“叶叶衣凉，垂垂佩委，碎剪绿阴破”，意为摇动之状。“星星”见于《渔家傲六首》其五“残火星星容易灺”，零星之意。“泠泠”见于《玉连环·述蒙庄大旨问答者二首》其一“任翩翩蝶翅，泠泠花外”，意为清凉之状。

2表示数目或程度

总计15个，出现35次：六六（2次），双双（4次），簇簇（2次），枝枝（1次），叶叶（2次），条条（1次），颗颗（4次），朵朵（1次），丝丝（1次），片片（3次），点点（5次），色色（1次），层层（4次），重重（2次），叠叠（2次）。

3说明时间和空间

总计8个，出现29次：年年（2次），日日（1次），阵阵（1次），鼎鼎（1次），迢迢（8次），悠悠（5次），渺渺（8次），茫茫（3次）

第二、ABB型

总计5个，出现7次：一枝枝（1次），一双双（3次），几点点（1次），

暖溶溶（1次），有些些（1次），

第三、AABB型

总计10个，出现12次：生生死死（1次），死死生生（1次），缕缕丝丝（1次），风风雨雨（1次），燕燕莺莺（1次），霏霏屑屑（1次），莺莺燕燕（1次）花花草草（1次），年年岁岁（2次），雨雨风风（2次）。

三、船山词中联绵词和重言词的作用

袁行霈先生把双声、叠韵、重言联绵词的音乐效果概括为：“即在一联串声音不同的字中，出现了声韵部分相同或完全相同的两个邻近的字，从而强调了某一个声音以及由此声音所表达的情绪，铿锵的越发铿锵，婉转的益见婉转，荡漾的更加荡漾，促节的尤为促节。”B16此主要讲的是其音乐美和抒情功能。船山词中的联绵词和重言词不仅增加了船山词的文采，形象地描绘自然界的景物，生动地刻画人物的外貌、行为、心理活动，惟妙惟肖地模拟声音，而且传神地营造意境，恰当地抒发感情，更凸显出船山词的音韵美。

（一）描绘景物

联绵词和重言词具有状物的作用，可将事物的具体形态生动形象的表现出来，具有“状难写之景如在目前”的作用。

船山词中描绘景物的联绵词至少有迢递、嘹呖、旖旎、玲珑、参差、袅娜、历乱、骀荡、阑珊、阑干、朦胧、缥缈、飘渺、羃历、幂历、烂漫、伶俜、伶仃、婀娜、的皪、绰约、芊眠、茏葱、夭袅、灿烂、潺湲、霏微、曈昽、婆娑、模糊、绵连、宛转、狼藉、婵娟、囫囵、寂历、崟欹、迷离、郎当、离披、殷勤、从容、容曳、绵连、缱绻、玲珑、琳铃等45个，出现100次。重言词总计46个，出现98次（见上文统计）。这些词静态词既表现了静态美，如玲珑、烂漫、茏葱等表现了色彩美，灿烂、的皪、曈昽、芊眠、朦胧、阑珊、模糊、迷离、蒙蒙、沉沉、昭昭表现了光影美，嘹呖、宛转、表现了声音美，袅娜、婀娜、夭袅、绰约、萋萋、垂垂、翩翩、曲曲、剪剪、匀匀、籊籊、亭亭、茸茸表现了体态美，绵连、容曳、缥缈、幂历、巍巍、迢迢、悠悠、渺渺、浅浅、溶溶、茫茫、田田表现了的空间美；又表现了动态美，不仅有脉脉、烱烱、婆娑、冉冉、摇摇、款款、溶溶等表现的景物固有之美，而且有婀娜、殷勤、从容、伶俜、惺惺、恹恹、依依、腾腾、缓缓、迟迟、匆匆、憨憨融入作者思想感情的拟人之美。描写对象几乎囊括了自然界不同空间的景物，既描绘了天空（如天之“沉沉”），描绘了云雾（如寒烟之“羃历”、云之“垂垂”、白霭之“蒙蒙”），描绘了星星（如星之“灿烂”），描绘了雨水（如烟雨之“霏微”），描绘了风（如金风之“迤逦”），描绘了雷声（如轻雷之“隐隐”），又描绘了山（如南岳之“的皪”、豹关之“巍巍”、玉山之“迢迢”），描绘了水（如沧海之“茫茫”、细浪之“溶溶”），描绘了花草树木（如落花之“款款”、败叶之“离披”、残梅之“狼藉”、荷盖之“亭亭”、钓竿之“籊籊”、白蘋之“剪剪”、涧草之“茸茸”、修竹之“亭亭”、新柳之“冉冉”），描绘了灯火（如孤灯之“闪闪”、残火之“星星”），还描绘了动物（如归鸿之“嘹呖”、鸡声之“历历”、蝶翅之“翩翩”、孤雁之“伶仃”）。这些词语真正做到了细致入微地写景状物，具有很强的表现力。

（二）模拟声音

拟声词经常在诗词中出现，能鲜明地再现出事物的声音状态，渲染环境，烘托氛围，给人以如闻其声的音响效果和如临其境的真实感。船山词中的拟声词总计个13个：淙淙、萧萧、猎猎、飕飕、呢喃、漰湃、噌吰、淅沥、砰訇、淋铃、鏦铮、泠泠、零零。其中，“萧萧、飕飕、猎猎”用于模拟风声；“泠泠”

（《浣溪沙·冬景》“落叶泠泠清瘦影” 、《十二时·蟋蟀》“木叶泠泠初下”）模拟落叶之声；“泠泠”（《水龙吟·莲子三首》其一“拼不含愁，韫香密裹，泠泠玉佩”、《潇湘怨词·花药春溪》“泠泠玉碎夜声中，花院晨钟轻捣”）和“鏦铮”模拟美玉之声；“淋铃、淅沥”模拟雨声；“噌吰”模拟钟声；“零零、淙淙、漰湃、砰訇”模拟水声。“泠泠”本指风声，但词中一形容落叶之声，一形容玉碎之声，皆形容声音之清越。叶落之声清越而见环境之静，玉碎之声清越而见美玉之脆，“泠泠”一词用得准确而传神。同样是水声，雨水用“淅沥”，玉露用“零零”，流水用“淙淙”，大浪用“砰訇”，激浪用“漰湃”，绝不混用，皆准确形象。这些词语的运用，使人如闻其声、如临其境。

（三）刻画人物

联绵词和重言词还可以刻画人物的形貌、情状和心理。

1刻画形貌和情状。形貌如《生查子·咏史》描述灵隐僧相貌之“堂堂”，《贺新郎·用韵寄题翠涛山居》描述嵇康身材之“崟欹”，《念奴娇·帆影》描述客之“憔悴”，《念奴娇·影戏影》描述皮影戏中人物姿态之“绰约”，《寄调摸鱼儿·潇湘大八景词》描述世人之“傺侘（失意而神情恍惚之貌），《忆秦娥·灯花》描述睡眼之“朦胧”、《浣溪沙·即景》描述双眼之“矒腾”（不明之状）。其中，“崟欹”本指山高之状，而用“崟欹”形容嵇康身材，既凸显了嵇康身材之高，又和后句“玉山奚倒”相对应，既鲜明生动，又和整首词的轻松风趣风格一致。

情状如《贺新郎·自题草堂》描述作者自己衰老“惟余此数茎瘦骨，随风颠倒”之“狼籍”，《南乡子·留别家兄》描述作者离开兄长后之“伶俜”（孤苦、孤单之状），《潇湘逢故人慢·赠李简尤初度简尤方五十髭髯如雪已十余年矣》描述作者为好友李简尤“五弦挥罢”时态度之“从容”，皆准确传神。

2刻画动作。如《满江红·家兄倾背后诸君见慰重叠恤其衰病有逾量之奖含泪作此答之》千遍之“丁宁”，《摊破浣溪沙·始春新月》瘦影之“徘徊”，《瑞鹤仙·寿李为好》希望李为好能与仙人“颉颃”（本指鸟上下翻飞，此指与仙人抗衡），等等。

（四）营造意境

适当的运用联绵词和重言词，对渲染气氛、营造意境有积极作用。如《更漏子·本意》：“斜月横，疏星炯。不道秋宵真永。声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。霜叶坠，幽虫絮，薄酒何曾得醉。天下事，少年心。分明點点深。”此词彭靖先生以为“前半阙写秋夜奔命情景，后半阙写起义失败心情”B17。永历二年，船山与管嗣裘在衡山率兵起义，不久战败。此时桂王在肇庆，船山由耒阳、永兴至桂阳赴肇庆。船山此时兵败欲投桂王，大明江山已覆亡，船山心中的悲愤可想而知，兵败之恨，旅途之苦，对复兴之绝望，使船山倍觉长夜漫漫“秋宵真永”，独处一室而彻夜难眠“双眸未易扃”。“声缓缓，滴泠泠”，“声”指铜壶滴漏之声，“声缓缓”，声音缓慢而枯燥，“滴泠泠”水滴落下来清越、单调而持久，强烈地渲染了旅夜之凄寂。此类词比比皆是，如《浣溪沙·冬景》中“落叶泠泠清影瘦”中的“泠泠”，《水龙吟·莲子三首》其一“零零玉露含愁”中的“零零”，《念奴娇·咏蝶》 “池上晚风猎猎” 中的“猎猎”，《念奴娇·柳影》“叶叶衣凉，垂垂佩委，碎剪绿阴破”中的“叶叶”“垂垂”，《鹧鸪天·藤蓑词五首》其三“孤吹铁笛腾腾，去惊落残花鹃女箩”中的“腾腾”，《念奴娇· 松影》“一霎云散西清，迟迟送上”中的“迟迟”，《潇湘怨词·花药春溪》“桃花新雨溶溶后”中的“溶溶”，《尉迟杯·闻丹霞谢世遥为一哭》“萧萧寒雨天涯，南雁一声惊断”中的“萧萧”，《浣溪沙·冬景》“落叶泠泠清影瘦，败荷剪剪绿云干”中的“剪剪”，《黄莺儿·苦雨》“沉沉天海蒙蒙，早把韶光，暗里消去”中的“沉沉”“蒙蒙”，《水调歌头·惊梦》“历历悄悄，山寺钟声曙色分”中的“历历”，《临江仙·山礬》“骀荡柳风轻”中的“骀荡”，《凤凰台上忆吹箫·忆旧》“梦不到岘山，风雪霏微”中之“霏微”，这些词渲染了或凄清或哀伤或悲愤或紧张或闲适的气氛，增强了词的表现力。

（五）抒发感情

船山词还利用联绵词和重言词抒发感情。如《南乡子·留别家兄》：“老去别堪惊，日暮长亭亦短亭。镜里朱颜唯梦里，惺惺，刺柏堂前一字行。此去更无凭，药饵谁扶瘦骨轻。望断岳阡魂缥缈，伶俜，万叠烟波两叶萍。” 船山作此词时，正为避祸去江西，是时船山五十七岁，兄长石崖七十岁，二人都老病交加，离别之时，突然“惺惺”（机警、醒悟）发现体弱颜衰，镜里之朱颜只存在梦里，今后又有谁能照顾瘦骨嶙峋、体弱多病的兄长呢？孤独走在埋着自己父亲武夷先生的南岳的墓道上，悲苦的心情若隐若现，只觉得自己和兄长就是烟波中的两叶无依无靠、时刻会被淹没的浮萍。作品连用重言词“惺惺”和联绵词“缥缈”“伶俜”，抒发了离别时的伤感和不舍，令人读来倍感凄凉。

《踏莎行·与李治尹夜话致身录事有感而作》：“几许兴亡，凭谁料理，血痕一缕留青史？从来白刃杀英雄，恹恹儿女丛中死。霜气飞空，星光堕水，闲宵半吐伤心字。他年莫问草堂荒，萧萧落叶随风起。”此词是作者晚年时与李治尹夜谈兄长石崖遗作《致身录》而作，作者想起历史之兴衰，历朝之兴亡，只有那些敢于牺牲、敢于担当历史责任的英雄青史留名，有姜桂之性的船山至此大呼希望被白刃所杀而成为青史留名的英雄，即使死后草堂荒芜、门庭冷落也在所不惜，绝不做一个苟且偷生的“恹恹”的普通人死在儿女身边。恹恹，指病态。作者在这里把大明王朝灭亡后那些苟且偷生、卑躬屈膝甚至卖国求荣的人为了自己性命而做下的种种丑行用“恹恹”一词形容，表达了对他们的极度愤慨和蔑视，也抒发了大明王朝已经无人能挽救的悲愤。

船山词还选择发音不同的联绵词和重言词，利用联绵词和重言词制造节奏，抒发不同的感情。如《兰陵王·秋感》“不怕关河阻迢递”中“迢递” 配合词中韵脚“死、市、事、寺、字”押的支部韵，《忆王孙·蜂投窗纸掇遣飞去戏祝之寓意》：“白云迷望转霏微，别径人间去不违，好逐桃花一片飞”中“霏微”之“微”配合词中韵脚“违、飞、归、非”押的微部韵，皆属于王骥德认为的“萎而不振”的两部韵，与船山对当时政治环境的无望以及欲归隐山林的感情是适应的。《贺新郎·中秋大病不得与从游诸子觞月吟此慰之》“一丸冰玉含惆怅，付伊谁划破青天，御风孤往”中“惆怅”之“怅”配合词中韵脚“上、酿、爽、响、强、幌、往、丈、罔、广、掌”押的阳部韵，则和那种炽热的豪迈和乐观主义精神是一致的。再如《南乡子·留别家兄》中上阕与下阕皆选用叠音词“惺惺”和联绵词“伶俜”单独成句，形成一顿的节奏，节奏短促，极度渲染了离别时的伤感和不舍。而《归朝欢·春晚》中用“风风雨雨落红积”句，则节奏徐缓，用四顿节奏“二二二一”表现沉郁的伤春惜春之情。这些词语的应用恰当表现了作者抒发的感情。

（六）音乐性

语言的音乐美主要体现在两个方面：一是节奏的匀称感，一是音韵的和谐感。汉语特有的双声叠韵和重言现象，就是节奏感的一种体现。船山词就是用这种双声叠韵词和重言来增添音节上的美感，而且还利用它们押韵、对应平仄、形成对偶形成韵律的和谐。

1利用声、韵相同或相近的两个字即双声叠韵和音节完全相同邻近的字即重言，组成发音紧密联系的双音节节奏，增添音节上的美感。船山词中联绵词一共有120个，出现242次，其中双声、叠韵词86个，占总数的71.6.%，出现174次，占总数的72%。重言词有90个，出现194次。双声叠韵联绵词和重言词总计210个，出现436次，如果把船山词算作280首，那么每首词出现了1.56个双声叠韵联绵词和重言词，这个頻率在历代词作里面是相当高的。不仅如此，船山为了强调词的音乐美，在同一首词使用多个联绵词和重言词。如《金明池·新柳》：“多幸烟和，无妨风细，袅袅自怜春软。娇小甚，鹅黄绽处，但一叶两叶初剪。拼多情、拖逗波光，映岸侧、镜影苔茸深浅。总冉冉相依，摇摇不定，约约匀匀低转。不问花期今近远，只着意韶华，殷勤欲绾。忍微寒、待莺已久，向落日、藏鸦不惯。定谁知、无限柔情，对残月晓风，翠眉难展。只片晌停凝，经时荡漾，独自来回消遣。”用了5个重言词“袅袅”“冉冉”“摇摇”“约约”“匀匀”，2个叠韵联绵词“殷勤”“荡漾”。其中“冉冉”“摇摇”“约约”“匀匀”4词8字在15字句中密集出现。《渔家傲·翠涛作煨榾柮诗索和以词代之》之五：“残火星星容易灺，鹿头虎爪相撑架。渐次囫囵低复亚。难消夜，凭谁细数兴亡话。正闰参差王与霸，妖狐也把骷髅挂。肉馅馒头人瓮鲊。都休也，猎人不怕猩猩骂。”使用了2个叠音词“星星”“猩猩”，3个联绵词“参差”“囫囵”和“骷髅”。《鹧鸪天·藤蓑词》之一：“籊籊江门旧钓竿，如今落手尽清闲。鳞鳞三六双双鲤，历历千重叠叠山。斜月落，晓霜残，藤蓑耐得一江寒。橛头信水亭亭去，鲸浪惊雷午梦安。”用了6个叠音词“籊籊”、“鳞鳞”“双双”“历历”“叠叠”“亭亭”，其中“鳞鳞”“双双”“历历”“叠叠”4词8字在14字句中密集出现。更有重言词里AABB型用了12次，如《御街行·上巳》中“莺莺燕燕，花花草草”句中，前后八字，竟全用AABB式叠音詞。这些密集出现的联绵词和重言词不仅增加了文章的气势，使船山词抑扬顿挫，读起来朗朗上口，极大增强了词的音乐美。

2促成押韵。句子押韵，不仅便于吟诵和记忆，更使作品具有声音回环的谐和之美。既要用双声叠韵或重言词表现节奏之美，又要使其符合整首词的韵脚表现声音回环的谐和之美，使二美合一，是相当不容易的。但船山词在这个方面做得比较成功。

联绵词如《浣溪沙·秋感》：“风剪芙蓉坠晚香，冲波难认旧鸳鸯。秋宵渐永尽思量。几度相逢唯疑梦，疑非疑是不端详。鹭鸶空带满头霜。”其中“鸳鸯”之“鸯”配合词中韵脚“香、量、详、霜”押阳部韵。再如《兰陵王·秋感》“不怕关河阻迢递”中“迢递” 配合词中韵脚“死、市、事、寺、字”押支部韵；《贺新郎·中秋大病不得与从游诸子觞月吟此慰之》：“一丸冰玉含惆怅，付伊谁划破青天，御风孤往”中“惆怅”之“怅”配合词中韵脚“上、酿、爽、响、强、幌、往、丈、罔、广、掌”押阳部韵；《忆王孙·蜂投窗纸掇遣飞去戏祝之寓意》：“白云迷望转霏微，别径人间去不违，好逐桃花一片飞”中“霏微”之“微”配合词中韵脚“违、飞、归、非”押微部韵；《潇湘逢故人慢·赠李简尤初度简尤方五十髭髯如雪已十余年矣》“把袂且从容。但五弦挥罢，目送归鸿”中“从容”之“容” 配合词中韵脚“逢、中、松、重、空、工、鸿”押东部韵；《西江月·重过续梦庵》“无端幻出苦邯郸，禁杀骑驴腐汉”中“邯郸”之“郸” 配合词中韵脚“闲、汉、酸、顽”押元部韵；《潇湘小八景词·朱陵仙洞》“星灿烂，都应是云中剑舞珠光按”中“灿烂”之“烂”配合词中韵脚“岸、算、按、馆、看、蒜、半、唤、叹、断、散、返、换” 押元部韵。

重言词例子也有很多。如《行香子·游珍珠岩》“流水淙淙，涧草茸茸”中“茸” 配合词中韵脚“烘、空、翁、封、逢、濛、鸿”押东部韵；《江城子·咏雪二首》之二“恰泠泠，早盈盈”中“泠、盈” 配合词中韵脚“声、清、京、情、轻、晴、倾”押耕部韵；《凤凰台上忆吹箫·忆旧》“依依，旧家枝叶，梦不到岘山，风雪霏微”中“依” 配合词中韵脚“衣、归、违、肥、微、飞、扉”押微部韵；《八六子·花朝夜窗中见月》“应共我，遥向素娥写怨，青天碧海悠悠”中“悠” 配合词中韵脚“柔、秋、缪、浮、休”押幽部韵；《高阳台·蛛丝落叶》“天涯一梦迢迢”配合词中韵脚“摇、撩、桥、招、邀、苗”押宵部韵。

3对应平仄。船山词中的联绵词和重言词还符合句式中的平仄，使词作读起来抑扬顿挫。根据《钦定词谱》和《中华词律词典》，可以发现船山词的联绵词和重言词绝大部分是符合句式中的平仄的。如《西江月》：“曾忆龙沙孤泊，将军祠下霜寒。凉辉浅浅挂西山，半破金枢拂岸。羌管声中鸟梦，藤花影里渔湾。婵娟不管泪阑珊，还送数行归雁。”按格律要求，“浅浅”处前字为仄声可平，后字为仄，而“浅浅”为仄仄；“婵娟”处前字为仄声可平，后字为平，而“婵娟”为平平；“阑珊”处为平平，而“阑珊”为平平。平仄皆符合律。再如《金明池·新柳》：“多幸烟和，无妨风细，袅袅自怜春软。娇小甚，鹅黄绽处，但一叶两叶初剪。拼多情、拖逗波光，映岸侧、镜影苔茸深浅。总冉冉相依，摇摇不定，约约匀匀低转。不问花期今近远，只着意韶华，殷勤欲绾。忍微寒、待莺已久，向落日、藏鸦不惯。定谁知、无限柔情，对残月晓风，翠眉难展。只片晌停凝，经时荡漾，独自来回消遣。”按格律要求，除“约约”处应为仄仄不合格律外，其它如“袅袅”“冉冉”处为仄仄，“摇摇”处前字当仄可平、后字为平，“匀匀”“殷勤”处为平平，“荡漾”处前字当平可仄、后字为仄，皆合格律。

4形成对偶。船山词还利用联绵词和重言词形成对偶，使句子音节整齐匀称，节律和谐优美，读起来朗朗上口，具有語言的均衡美和音乐美。联绵词如：《临江仙·山礬》“朦胧烟月暖，骀荡柳风轻” 中“骀荡”与“朦胧”对仗；《潇湘大八景词·潇湘夜雨》“怕碎玉鏦铮，金铃淋沥，吹入愁人耳”中“鏦铮”与“ 淋沥”对仗；《江南曲·寒月》“药灶松风初淅沥，竹窗梅影已阑珊” 中“淅沥”与“阑珊”对仗；《瑞龙吟·别恨》“扇影低回，佩声缱绻” 中“缱绻”与“低回”对仗；《念奴娇·南岳怀古》“山鬼迷离，东皇缥缈，烟锁藤花紫” 中“迷离”与“缥缈”对仗。重言词如：《更漏子·本意二首》其一“声缓缓，滴泠泠” 中“泠泠”与“缓缓”对仗；《行香子·游珍珠岩》“流水淙淙，涧草茸茸”中“淙淙”与“茸茸”对仗；《浣溪沙·冬景》“落叶泠泠清瘦影，败荷剪剪绿云干”中“泠泠”与“剪剪”对仗；《江城子·咏雪二首》之二“恰泠泠，早盈盈”中“泠泠”与“盈盈”对仗；《玉楼春·白莲》“绿云冉冉粉初匀，玉露冷冷香自省”中“冉冉”与“冷冷”对仗；《念奴娇·柳影》“叶叶衣凉，垂垂佩委”中“叶叶”与“垂垂”对仗；《西江月·本意二首》其一“湘水悠悠北去，章江渺渺东流”中“悠悠”与“渺渺”对仗；《醉太平·冬夜》“巍巍豹关，迢迢玉山”中“巍巍”与“迢迢”对仗；《满庭芳·初夏》“颗颗梅珠，条条菖叶”中“颗颗” 与“条条”对仗；《潇湘怨词·潇湘夜雨》“看幅幅轻绡，层层珠瀑” 中“幅幅”与“层层”对仗；《鹧鸪天·藤蓑词五首》其一“鳞鳞三六双双鲤，历历千重叠叠山”中“鳞鳞”与“历历”对仗，“双双”与“叠叠”对仗；《御街行·上巳》“莺莺燕燕，花花草草，目送韶光褪”中“莺莺燕燕”与“花花草草”对仗。

【注释】

①朱祖谋：《疆村语业》第3卷，台北世界书局1981年版，第12页。

②叶恭绰：《广箧中词》，人民文学出版社2011年版，第24页。

③⑥龙榆生：《近三百年名家词选》，上海古籍出版社1979年版，第24、23页。

④吴则虞：《姜斋词论略》，《江汉论坛》1962年第12期。

⑤唐圭璋：《词话丛编》，中华书局1986年版，第4175页。

⑦⑧B16彭靖：《王船山词编年笺注》，岳麓书社2004年，第5、5、428页。

⑨王力：《古代汉语》第1册，中华书局1962年版，第88页。

⑩郭在贻：《训诂丛稿》，上海古籍出版社1985年版，第316页。

B11蒋礼鸿、任铭善：《古汉语通论》，浙江教育出版社1984年版，第59页。

B12徐振邦：《联绵词大词典》，商务印书馆2013年版。

B13曹先擢：《并列式同素异序同义词》，《中国语文》1979年第6期。