魏 辉

(1.陕西师范大学美术学院,陕西西安 710119；2.青海师范大学美术系,青海西宁 810008)

■文学艺术研究

“文人画”与“院体画”言意之别

魏 辉1，2

(1.陕西师范大学美术学院,陕西西安 710119；2.青海师范大学美术系,青海西宁 810008)

“文人画”与“院体画”体现了中国绘画史中两种最为重要的绘画审美思想与艺术创作形态,对中国绘画艺术发展具有重要意义，其产生与发展过程中也各自体现出不同的时代审美内涵。“文人画”观在明代社会文化形态中的意义转变以及近现代绘画史研究中的涵义拓展，体现了其审美内涵的时代发展特征。“院体画”则是伴随着封建社会宫廷画院的产生出现的，有其鲜明的绘画风格特征与时代审美内涵，但是“院体画”的说法在当代已经日渐式微。

文人画;士人画;院体画;院画

“文人画”与“院体画”是中国绘画史中一对重要的艺术概念，其绘画美学思想对中国绘画史研究、绘画艺术审美研究以及当代绘画创作研究都具有重要理论指导价值。以历史的眼光审视“文人画”与“院体画”的时代内涵，充分认识其在不同历史时期的绘画美学言意之别，是研究“文人画”与“院体画”艺术现象的必要途径。

一、“文人画”的产生及其时代内涵

(一)“文人画”说法的产生

封建文人士大夫直接参与绘事，最早可以追溯到汉代；后魏孙畅之《述画记》中写道：“灵帝诏邕画赤泉侯五代将相于省，兼命为赞及书，邕书画与赞，皆擅名于代，时称‘三美’”[1]351;魏晋南北朝时期，文人士大夫参与绘画……