李程

摘 要：以明代中期山水画为切入点，通过对明代中期山水画论以及山水画的分析，探讨出明代中期山水画虽然摹古因素强烈，但亦不乏有许多作品具有自然化因素，而这主要是与明代中期的文人们喜欢游历有关。如此一来，从另一侧面对明代中期山水画进行分析能更全面地把握明代山水画的特性。

关键词：明代中期；山水画；自然因素

明中后期随着师古风气的兴起，师造化的传统渐渐衰弱。明代李日华《六研斋笔记》言：“石田绘事，初得法于父、叔，于诸家无不灿漫，中年以子久为宗，晚年醉心梅道人。”文征明绘画也多摹古作品，如仿二米的《仿米氏云山图》，似倪云林的《落木空江图》等。董其昌仿古思想在笔者的论文《明代山水画中的自然因素（上）》中已谈到，在此不再赘述。明末李贽曾批评画坛师古风气：“腐儒坐中观天，泥古不化。若五月三江，瞬息千变万状，岂陈陈相因者得于笔墨间欤！”从一个例子我们也能看出此时山水开始程式化。徐邦达在《中国绘画史图录》谈道：“吴门画派有个显著图像，即茅屋舍前或后通常有一颗擎天长松相依，而不是几棵或一片松林相依，这是以往山水艺术图像中从未有过的。”这种由摹古带来的陈陈相因也使得晚期的吴门画派开始走向没落。其实起初兴起的吴门画派并不是一个保守的艺术团体，他们是开放的，这从吴门画派前期艺术家风格面貌中我们也能看出。“至于他一生究竟观赏过多少作品，临摹过多少作品，恐怕连他自己也难以计数。……