■杨瑞庆

（昆山市文化馆，昆山，215300）

当代歌坛在文艺大发展大繁荣的大背景下，已呈现出日益兴旺的态势。例如，由中宣部、文化部、国家新闻出版广电总局开展的“中国梦”主题歌曲创作推广活动分批次推出的一百多首新创作的歌唱中国梦的歌曲逐步深入人心，弘扬主旋律和抒发正能量的群众歌咏活动方兴未艾。但是笔者以为，除此以外，总体来说，歌坛上广泛流行的新歌还是不多，究其原因，则可指向一些应该引起人们关注的现象。这些现象可归结为三大类，即“导演选歌”、“歌手写歌”与“曲者制歌”，①其中第二类现象“歌手写歌”，笔者于二十多年前也曾经撰文探讨过（《歌星写歌现象剖析》，载《音乐世界》1995年第11期）。这些现象看似正常，但若其中某些因素不加以节制，则有可能会影响歌坛的健康发展。下文将分类作一番剖析。

（一）导演选歌现象

当代歌曲的流行路径通常是：只要在电视屏幕中播放优美动听的范唱，就能引发广大歌迷的学唱欲望，歌曲就能迅速辐射开来。歌曲质量高低不同，命运也迥异——好听，就会迎来趋之若鹜的追捧；难听，就会招来不屑一顾的唾弃。以举国瞩目的“春晚”为例——这是国内影响力最大的歌曲发布平台，很多春晚歌曲都曾一夜走红。但不可否认的是，在近几年的春晚中，唱响的好歌不太多，而白白浪费了这些推介歌曲的黄金机会。由于春晚歌曲常由导演拍板定夺，因此，从某种意义上说，这些歌曲在歌坛中的反响若是不热烈，是可以一定程度上归责于导演的。……