巩 朋

浅析郭熙的“三远法”

巩 朋

山水画在北宋时期已处于高度发展阶段，画家郭熙在前人基础之上总结出的“三远法”为中国山水画独特的散点透视规则奠定了基础。其中所言及的内容“高远”、“深远”、“平远”完全不同于西方绘画的焦点透视，它要求画家不是固定在一个角度观看对象，而是换位移步，自由充分地观察感受自然，借助这几种方法，即可以更好地完成山水画创作中的经营位置与置阵布势，从而营造出一个可游可居的意象佳境。“三远法”一经提出便产生了极其深远的影响，成为处理全景山水画构图的基本程式和创作的经典理论。

山水画；郭熙；“三远法”

千百年来，山水一直被作为中国画家取之不竭寄托情思的客体形象载体，尤其是宋代的山水画，它以其深厚的人文意境与绝佳的艺术造型成为中国传统绘画艺术的最高审美典范，达到了难以超越的时代高度。宋代是山水画发展的黄金时期，众多山水画家的绘画创作在理论研究、构图方式和笔墨技法等方面都做出了各种有益的探索。其中北宋著名画家郭熙，河阳温县人（今河南温县），以画入职宫廷，神宗朝任画院待诏直长。他在山水画实践和理论方面都有很突出的成就，郭熙根据多年的绘画创作体会心得所撰写的《林泉高致》是一部关于山水画的理论著作，后经其子郭思整理成书。在书中的《山水训》篇，他所总结提出的山水画面构图布局的“三远法”（高远、深远、平远），既是关于山水画经营空间位置的规则，又是有关营造意境审美的方法。……