陈 晶

编辑范式的变更与当代艺术生态的转向
——以《美术思潮》和《美术文献》为例

陈 晶

在湖北美术理论与批评的发展中，美术刊物以及围绕其周围的青年理论家成为新时期美术理论与批评发展的相辅相成的两支力量，美术刊物既是新思想传播的媒介，也是新生理论力量的集聚平台；既是当代艺术进程的记录者，也是艺术史建构的参与者。本文试图分析20世纪80年代至90年代湖北美术媒体的演变，从美术刊物编辑范式的变更，探讨当代艺术的话语权力与艺术生态。

美术刊物；编辑范式；艺术生态；变更

盛于20世纪80年代中期的“新潮美术”，是80年代具有代表性的艺术现象之一，湖北的“新潮美术”是在中国思想解放运动的背景下展开的。它既是这场运动的产物，也推进了思想解放的进程。因此，“新潮美术”注定了它超越美术运动本身的意义。在这场运动中，不仅创作空前活跃，作极为高产，来自批评家和创作者本人的文章、争论、宣言也空前纷繁，更加凸显了“新潮美术”对理论的兴趣和倚重。在这个过程中，美术刊物以及围绕其周围的青年理论家成为新时期美术理论与批评发展相辅相成的两支力量。进入90年代，美术刊物在艺术生态中依旧十分重要，但对当代艺术的关注呈现出明显不同的角度与兴趣。美术刊物既是新思想传播的媒介，也是新生理论力量的集聚平台；既是当代艺术进程的记录者，也是艺术史建构的参与者。因此，本文选择湖北具有样本意义的两份当代艺术刊物《美术思潮》《美术文献》进行考察，以期从其编辑范式的变更，管窥20世纪80年代至90年代当代艺术生态的变迁。……