陈期凡/Chen Qifan

一、梅清受新安画风的影响

梅清（1623—1697）②晚年自述其“游黄山后，凡有笔墨，大半皆黄山矣”③，但事实上他在五十六岁时才首上黄山，在此之前他已有黄山题材的画作。④如果将梅清绘画生涯由其初登黄山为界划分为两个阶段，那么前期他固然受到宣城前辈的影响，但这些前辈仅仅对梅清起到启蒙之功，其水平、成就还不足以对梅清产生决定性的影响。当时声势浩大的新安画派才是影响梅清绘画生涯的第一股重要力量，早在傅申《明清之际的渴笔勾勒风尚与石涛的早期作品》一文中指出梅清在画作中运用了新安画派擅长的渴笔淡墨之时，就已道出梅清与这一画派的关联。

一般来说，宣城画家并不被归入新安画派，主要包括南部的歙县、休宁，而宣城地处黄山之北，因为二地分别处于黄山南北两侧，再加之文化的微妙差异，以及宣城画家还受到金陵画派影响，从而造成了两地画家画风上的区别。同其他新安画家一样，弘仁（1610—1663）⑤于“元四家”特别是倪、黄着力颇多，后又专意于云林。而其学云林亦并不容易，《黄宾虹画语录》称：“相传渐师购倪画数年，苦不得其真迹。一日获观于付溪吴氏，遂佯疾不归，杜门面壁者三阅月，恍然有悟，落笔便觉超逸，因取向来所作悉毁之。”⑥安徽富商丰南吴氏藏有大量倪瓒画作，而弘仁同吴氏家族交好，曾于吴梦印和吴羲处观赏其所藏宋元画迹。其对云林领悟颇深，以至于“晚岁尤爱云林笔意”。他不仅自己看重倪瓒画法，作为新安画派的领袖，也将此思想灌输于新安后学。……