如果说德国人的理性与严谨塑造了瓦格纳式的宏大与阳刚，那么法国人的感性与随性则催生了德彪西式的精致与阴柔。有人曾说，古典主义是属于德意志的，浪漫主义是属于全欧洲的，而唯有印象主义是独属于法兰西的。德彪西时代的法国，印象主义绘画正处于风生水起之时，这场由美术界掀起的浪潮迅速波及音乐界及文学界。而德彪西则被认定为印象主义在音乐领域中的代表人物，尽管这位作曲家始终反感于评论界给予他的这一定位。

的确，如果说德彪西在那些汇聚着各类文艺界人士的沙龙上度过的无数个夜晚中无可避免地受到来自印象主义画家的影响的话，那么他也同样轻而易举地受到位列其中的象征主义诗人的耳濡目染。而二者在对微妙朦胧之处的表达上显然有着类似的诉求。无关何种主义，这不过是一个特定地域时代下的文化症候，而始作俑者之一的德彪西恰逢其时。

可以肯定的是，德彪西的音乐具有一种极强的画面感。据说，他受到喜爱并收藏绘画作品的教父的熏陶，曾有志成为一名画家。尽管命运最终毫无悬念地将德彪西推上了音乐的道路，但浸淫在德拉克洛瓦、杜米埃、库尔贝、毕沙罗等人画作中的童年经历想必也对他产生了潜移默化的影响。纵观其一生的音乐创作，无论是交响音画《夜曲》、交响素描《大海》、交响组曲《春天》，还是《版画集》、《意象集》、《二十四首前奏曲》中那些若干带有着明确场景化命名的钢琴作品等等，德彪西创作的与景象相关的曲目确然不在少数。……