李旭辉

田卫的创作来源于早期工笔训练和对古代建筑摹写的经验，在逐渐忘象的过程构建起自己独特的艺术语言，将中国水墨绘画的空间感和时间感做现代性的抽离，在面对特殊的宣纸材质时田卫如同养玉人一样通过不断的磋磨和覆盖，获得自我理念中的真实。

艺术家田卫对水墨艺术的接触，来自从小家庭的书法训练开始。初中时一次偶然机遇，在孔庙画展中认识一位画家，在一种绘画作坊式的学习中从艺两年，田卫考入首都师范大学国画专业进入他所说的“工人”生涯。经历中央工艺美院附中多年基础训练后田卫笑言：“所谓‘工人就是每天都在画工笔人物。而这段训练对田卫之后的艺术生涯也特别重要，工笔对人心性的磨练成为今天田卫创作中不可或缺的因素，以致田卫认为：“以后北师大办工笔展览也可把我加进去，因为我现在的创作一点不比工笔容易。”

今天我们看到田卫的创作其实来之并不容易，几经波折，北师大毕业之后，经历多年工笔训练的田卫还是迷恋水墨，于是读取了中央美院研修班成为贾又福手下的门生，贾先生让学生们临龚贤和石涛的作品，但是田卫却在水墨创作中用积墨的方式临画像砖，田卫认为在石涛和龚贤的临写中已经不可能超越前辈，而在画像砖中却能汲取中国绘画尚未定型时期的营养。不仅如此，在书法上田卫也更偏好汉碑和先秦书法，喜欢其中自由和古朴气质。……