孙媛媛

摘要：如何运用室内设计手法来获得对展示主体的充分表达，如何有效地组织展示内容一直是展示设计中的重要内容。文章认为将情节概念引入展示空间的设计中，在空间结构编排中引入生活情节及其体验，同时借用文学以及影视剧等艺术门类的一些创作方法，建构有感染力的场所。展示空间的设计中引入情节概念可以有效地控制无序的空间关系，创造性地将诸多空间联结编排成为一种有内在张力与逻辑的秩序，通过一系列编排策略在空间体验中来建构场所意象，让参与者去体验、思考，而不是没有任何疑问地接受。文章重点论述展示空间中的情节构建的方法，并结合实例分析表明了空间情节在展示空间设计中的价值。客观上，空间体验的情或事增加了展示空间的趣味性与可参与性，提高了空间的艺术感染力，更好地诠释展品的内涵。由此，观看展品的过程也从最初简单的接收过程演变为“体验-反思-理解-回味”的过程。

关键词：设计艺术；室内设计；展示空间；情节策划；体验；空间设计

21世纪是消费文化的世纪，这是美国未来学家阿尔文·托夫勒提出的观点，这个观点已经在21世纪初的各个消费领域被证实。体验经济已经到来，体验是人们日益增长的需求。传统的说教式的展示方式已经无法满足人们的需要。在展示空间设计中引入情节概念，可以充分调动参观者的想象力，使得参观展品的活动与空间体验融为一体。

一、“情节”的概念

“情节”一词多见于叙事文学作品中，指具有内在因果联系的人物活动以及其形成事件的进展过程。该词在建筑与室内设计领域刚刚出现，作为一种现象，它的确一直存在于建筑之中，并对建筑的情感表达起着至关重要的作用。“空间情节是为了建构有感染力的场所，在空间结构编排中，引入生活情节及其深层体验框架，同时借用剧作学的一些方法，结合活动功能、空间体验对相关题材的空间元素进行一系列的组织安排，从而来诠释空间存在的意义”，空间情节有两层含义：情节的内容题材与情节结构的艺术编排方法，空间中情节的编排艺术是围绕着空间内容展开的。在展示空间设计中引入情节，对空间进行有次序的安排可以唤起使用者空间使用上的连锁反应与感受，增加空间作品的参与性与趣味性，提高展示空间的品质，使参观者与空间产生共鸣。

二、展示空间中引入“情节”创作思路分析

（一）明确的题材与主题

题材一般指文学和艺术作品的创作素材，即作品中所描写的生活事件或生活现象。题材来源广泛，如现实生活、历史、传说等等都可以作为题材的来源。列宾的代表作《伏尔加河上的纤夫》，其创作题材来自于纤夫的生活，列宾画了十一个在河畔沙滩拉船的纤夫，背景的色彩较昏暗，给人以惆怅无助之感，这对画旨的体现、情感的烘托起了极大的作用。所有的细节都是为了一个主题，表现了下层人民的痛苦生活和社会的不公。

就像画家进行艺术创作一样，设计师对空间的创作也需要题材。“有意味的题材让空间有了思想和内涵：明确的主题使得空间充满灵魂；巧妙的情节编排为空间增加了表现力与趣味性”。例如，目前正在上海K11艺术中心举行的盖瑞·贝斯曼作品展，整个展示空间以“家”为设计主题，展览馆被布置成Toby之家，由客厅、餐厅、走廊、卧室、小窝、创作室和后院空间组成。每一个场景的布置是都源自设计师对生活的感悟与经历。以欢迎为主题的客厅充满着轻松的氛围，观众可以在此休息、闲谈。客厅中心所摆放的咖啡桌，是贝斯曼儿时边看电视边画画的地方，充满了欢乐的回忆。沙发休息区展示了贝斯曼设计的抱枕、毯子等作品，展示作品很自然地融入了展示空间。以饭厅为场景的展厅的布置源自贝斯曼与家人分享食物的经历，古董家具的布置源自贝斯曼对童年时期老家的记忆，整个饭厅充满着欢庆的氛围。这种欢庆的氛围也是源于设计师对儿时在饭厅里与家人交谈、分享、联络感情的回忆与经验。墙上展出了贝斯曼与摄影师共同创作的摄影作品，作品就是在贝斯曼老家的饭厅里拍摄的。

（二）空间场景的组织与演绎

空间场景一般是指系列空间中的某个单元空间。场景与存在于它之中的细节一同向参观者传递信息。“一般来说场景主要包括两个方面的属性：一是场景中的物质环境，如道具、界面、光影等；二是场所中的主体-“人”事件及隐含的意义和各空间要素之间的情节关联性”。

展示空间的场景不是孤立存在的，它的一个重要特点就是彼此空间的关联性，这种关联性营造了空间序列的连续感例如，在中国电信未来信息馆的个人生活展区中，通过营造一系列典型的生活场景，如家庭客厅、车辆、机场候机厅等空间节点来组织整个展区的参观序列，使观众获得丰富的信息与深刻的环境体验。这几个场景都是围绕着“生活”这个主题展开的，在各场景的设计中导入时间轴，从而在场景与场景之间建立了密切联系。又如英国伦敦科学博物馆将其展品分布在五个大的场景之中，这五个场景向人们演绎了气候的变化，通过参观这五个区域，参观者能够清楚地知道气候是如何发生作用的，变化是因何产生的，在未来将发生的变化，以及如何利用科学和技术去预测和应对这些变化。设计师通过室内的光线色彩等设计要素将参观者带入一个难忘的、身临其境的体验当中，使他们感受到另外的一种无形世界。

在展示空间场景的营造中，场景中的界面属性、道具、色彩、光线等各要素之间不仅存在着一种物质功能的内在关联，更主要的是一种精神层面的情节链，这样才能够营造出一种预设的能够让体验者引起共鸣的空间气氛。例如上海世博会主题馆的设计就很好地体现了这一点。主题馆的设计灵感来源于一张上海石库门建筑的照片。设计师希望在世博园区有一个建筑能够保持上海的这种回忆。主题馆南面的挑檐下形成的空间非常像弄堂口，使人回想起夏日晚上在弄堂和街的交汇处乘凉：伸出的挑檐，也很容易让人想起弄堂口常有的“过街楼”。建筑中庭似乎就是弄堂。建筑外立面的垂直绿化墙也使我们回忆起老弄堂里那些附墙而上的爬山虎。展馆南北立面上的窗孔在夜晚灯光亮起的时候特别像弄堂里的窗户，每一户窗户背后都有一间房子、一户家庭。让人想到了“万家灯火”的城市街景。

（三）主题道具的关联应用

道具能够使主题情节的表现具体化，它是展示空间中表现空间情节、承载主题概念的主要物质载体，主题道具的反复出现能够强化空间的主题性。在空间情节中，道具与道具的编排方式对情节的表现至关重要。道具不应当是孤立存在的，它们之间存在着一种情节链。例如德国国家纺织工业博物馆，其中一个展厅的展示内容为纺织品的生产过程一从纤维到纱线再到面料，在展厅中纺织品器械（道具）根据纺织品的生产工艺进行有次序地摆放，生动地向参观者阐述了纺织品的生产过程，整个工序是在过去简陋阴暗的纺纱作坊里进行展示。

（四）空间线索的编排

展示设计中，场景与场景之间需要以一种逻辑方式联系起来，这种内在的逻辑我们可称之为线索。“按照空间的使用功能，以人的情感体验为线索来组织空间，把各个场景进行串联，从而创造空间之间的关联性与趣味性，这是空间编排的关键”。这种空间编排能够让空间更有张力和感染力。

空间线索的编排包括时间线索和非线性线索两种方式用时间的前后顺序来排列空间序列，情节连贯，具有明显的顺序性。这种方法在展示设计的空间布局中经常被采用，尤其是在一些时序性强的历史博物馆、民俗博物馆中的空间规划中较为常见。但这种方法仅能局部采用，因为空间规划中仅以时间线索很难满足复杂的生活内容。位于南京鼓楼的中国电信未来信息馆，在其电信技术史部分的展示中，以时间轴为展示脉络，结合各种实物与史料形成线性的展示陈列，展示了电信技术的发展历程。

“时间是单向的无限期的又是有规律重复着的，生活的事件可能是重叠交叉的”。单一的以时间为线索进行空间的安排不能够反映事件本身，同时也会让空间变得呆板无生趣在展示空间的编排中我们需要曲折的多线索的空间安排以增加参观者体验的趣味性。

三、结语

展示空间的设计中引入情节概念可以有效地控制无序的空间关系，创造性地将诸多空间联结编排成为一种有内在张力与逻辑的秩序，通过一系列编排策略在空间体验中来建构场所意象，让参与者去体验思考，而不是没有任何疑问地接受。空间体验的情或事增加了展示空间的趣味性与可参与性，提高了空间的艺术感染力，更好地诠释展品的内涵。观看展品的过程从最初简单的接收过程演变为“体验-反思-理解-回味”的过程。

（责任编辑：贾明哲）