王英英

摘 要：宋朝时，统治者重视以“文”治国，追求艺术的价值以及对“文人画”、“院体画”的相互借鉴，使人们的文化素养、审美能力有了进一步的提升；再加上“复古”思想的影响，宋朝文化达到鼎盛时期，画院和画学占重要地位。梁楷正是在继承前人画风的基础上，逐渐形成自己的绘画风格，他以全新的笔墨形式开启了大写意人物画的新篇章。早期的绘画风格追求工整细致的笔法；中期对前代的写意人物画法进行总结，创“减笔”画法；后期又有“泼墨”笔法。论文通过对梁楷的作品进行分析，列出他的主要绘画风格，并对其绘画风格的形成原因展开叙述；进而得出结论，创作时应立足整体，善于发现他人的优点与不足之处，在传统文化的基础上不断进行创新，学会借鉴。

关键词：梁楷；写意；减笔；绘画风格

中图分类号：J209.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）35-0199-01

一、概述

古代传统文化对写意人物画的传承有着重要的影响力。据元代夏文彦的《图绘宝鉴》史料记载可知：梁楷在宋代宁宗嘉泰年期间为画院待诏，当时皇帝见其绘画突出并赐予金带，他没有接受，反而把金带挂于院内，嗜酒自乐，号曰“梁疯子”。梁楷擅长于山水，鬼神、佛道人物画等，画风洒脱飘逸，因而创“减笔、泼墨”笔法。宋元时期，文人画兴起，他们受传统哲学的影响，审美趣味发生了改变；从‘焦浓重淡轻五色之外的水墨，去寻找符合自我淡泊之情趣的美妙境界；梁楷正是凭借自己对客观物象的深刻体验，用熟练的笔墨，加上高度的艺术造诣，使中国写意人物画向前推进了一步。

有前人这样评论梁楷：“画法始从梁楷变，观图犹喜墨如新。古来人物为高品，满眼烟云笔底春。”给我们展现了梁楷的大家风范，一种气势磅礴的力量。

二、梁楷的绘画风格

1.精工细致的院体画风。南宋期间，儒学家们尊崇禅学思想，形成程朱理学派，中国传统文化佛教、儒教、道教三教合一。禅宗思想讲究明心见性，注重内心修炼，普遍受到知识分子的喜爱；宋代禅僧与当时的官僚士大夫交往密切，游历于宫廷权门，使禅宗思想进一步世俗化，开始向社会各界渗透，这影响了文人们的生活，同时对他们的艺术创作也有影响，梁楷就是一位具有代表性的人物。从他的作品《黄庭经神像图》、《八高僧故事图》可以看出梁楷绘画时细腻的画风，用笔流畅，形象紧凑却也不失生动，可看到师法前人李公麟的痕迹。

2.“减笔”法画风。梁楷作品中的减笔并不是在绘画时把用笔单纯地简单化，而是在画面中的一些地方用严谨细致的笔法来表现，如人物的五官、手脚；他的‘减笔人物画能敏锐地传达出客观对象的特征，画面里也倾注了自己的真实情感，比如《李白行吟图》中用笔洒脱，简洁地描绘出诗人非凡的气质；《六祖截竹图》中线的表现力又进了一个高度，禅宗六祖的情绪、姿态描绘得很到位，五官、手臂、劈刀、竹竿用笔上体现出不同的力度和速度感。梁楷融汇了唐及五代以来的写意画技法并加以变化，减笔画用飘逸的笔触渗入院体画，摆脱院体画线条的束缚，颇具创造力。

3.“泼墨”法画风。梁楷的泼墨画法受到院体山水画中大斧劈皴法的启发，把南宋的院体山水画画法运用到人物画中，从而创作出水墨淋漓的泼墨人物画；可以看出《泼墨仙人图》中的衣纹很像马远、夏圭山水画中的山石部分；我们可以观察出仙人那滑稽幽默的动态，传达给我们一种愉快之感和喜剧情味。

三、梁楷绘画风格的形成原因

1.一种艺术风格的形成必定与当时社会特定的时代背景及艺术家个人内心的觉悟密切相关；宋代特殊的文化背景，很大程度上给梁楷风格的形成奠定了基础。我们也可以推测到随着时代的推移和文化思维的转变，他的画风也逐渐发生变化。

2.梁楷“减笔”画法风格的形成，和他对人物画技法的传承是紧密相连的。我们从《图绘宝鉴》中了解到梁楷师法贾师古，在绘画上又“青出于蓝”；贾师古又受李公麟的影响，师法其白描人物，由此可见梁楷在用线上和李公麟的技法相似。五代宋初的石恪对梁楷也有影响，作品《二祖调心图》中人物的五官、手、足都简单勾勒，用线精简，粗笔成之；他在继承减笔画的时候，勇于大胆创新，用墨表现上更加地豪放。在写意人物画发展的鼎盛时期，石恪大胆逆行，打破了之前的严谨画风； “取像于外，法生自心”即石恪那种不被外界事物所干扰，坚持着自己独特的艺术风格，这是一位画家最为珍贵的个性。

3.梁楷所创的“减笔”“泼墨”人物画风同时也受到了宋朝文人画思潮的启发。由于文人们擅长书法，而且书法的好坏与他们的科举仕途有着很大的联系；文人们在闲暇时用画画来自娱，很自然地把书法的用笔融进写意绘画技法中；另外宋朝书法崇尚意趣的表达和主观情趣的体现，进一步促进了文人写意画的发展历程。在文人画理论的倡导之下，北宋中后期一股大写意画潮流涌现；苏轼、文同、米芾、米友仁等画家注重自我内心情感的表达，直接影响了南宋院体绘画风格，给梁楷、王涧、法常等人的泼墨写意画以深远影响。

通过研究梁楷的绘画风格，对现如今的我们在写意画创作方面会有很重要的引导价值。梁楷的作品逐步由复杂到简单、细致到粗犷，他的“减笔、泼墨”画法并非源于自身灵感的触发，而是随着时代的不断推移、文化的发展来发生改变，是在成熟的笔墨技巧基础上逐渐概括形成的笔法。

参考文献：

[1]元·夏文彦.图绘宝鉴[M].上海：上海人民美术出版社，1963.

[2]霍然.宋代美学思潮[M].长春：长春出版社，1997.