穆砚

法国哲学家鲍德里亚在《致命的策略》里写道：“说起有意味之物，那必定是场景，正因为是场景，那必定是幻觉，最低限度的幻觉，想象变化、蔑视真实的幻觉，它带着你走，诱惑你或背叛你。”这段话，可以用来为《路边野餐》作一个注脚，毕赣的这场影像游戏，就是用场景制造想象变化、蔑视真实的幻觉，而这部电影，当然是“有意味之物”。

“一切即为当下，过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。”

《路边野餐》，以《金刚经》里的偈语作为开场。

年仅28岁的导演毕赣，在自己这部长篇处女作中，用一个41分钟一镜到底的长镜头，把男主角陈升的一段奇幻经历一气呵成。如此的大胆尝试，即使在技术上小有缺憾，但其构思之独特，足以令人心生感叹：所谓“拳怕少壮”。

这是部很多人说看不懂的电影，既然很多人说看不懂，那么讲一下大概的故事情节，也不算剧透了。

影片主角陈升是一位五十来岁曾经坐过9年牢的中年男人，在贵州一个县级市凯里和人合伙开了家简陋的诊所，但他的身份并不是医生。他为了解救被自己同母异父的人渣弟弟卖到异地的小侄子卫卫，必须启程去镇远——一个旅游胜地。与此同时，陈升还答应了他年迈的合伙人，为其寻找她曾经的恋人，并将几件信物带给那个男人——包括一件当年没能作为礼物送出的衬衫和一盒怀旧流行音乐卡带。从凯里到镇远的途中，陈升进入了一个叫荡麦的地方，在这里，他经历了过去、现在、未来。在这些被模糊的时间维度深处，他遇到了死去的爱人，已成年的侄子，边缘徘徊面目模糊的“野人”。……