白爱娃

[摘要]《猩红山峰》将好莱坞商业化叙事手法和哥特艺术中典型视觉元素和文化意象相结合，在视觉感受和叙事效果上均有精彩的影像效果和表达意向。本文就《猩红山峰》一片从两个方面论述该片哥特美学的影像呈现，一是从影调风格、道具、服饰、建筑等典型哥特文化的视觉符号对影片中哥特元素做具体分析；二是从崇高与恐惧两个哥特美学核心审美范畴以及从电影文本叙事中原型和象征隐喻的角度来分析影片中的哥特情结。

[关键词]《猩红山峰》；哥特；镜头语言；视觉语言；叙事元素

《猩红山峰》由“墨西哥三杰”之一的德尔托罗执导，其作品题材以多元与多变的风格著称，富于雄奇险峻的影像基调和思想意识，尤其对吸血鬼、幽灵、怪物等西方鬼怪主题有着偏执的热爱，在视觉影像的创造性和审美效果的追求上始终如一地亢奋，这也和他早年间在剧组担任化妆、美工工作有关。从《潘神的迷宫》《地狱男爵》《环太平洋》到《猩红山峰》等一系列作品都体现了德尔托罗异于常人的艺术思维和审美能力，而《猩红山峰》则是德尔托罗与其团队打造的一场哥特影像视觉盛宴。这部影片在国外主流网站上获得广泛的正面评价，尤其在娱乐的故事性、情节的推动与发展、画面的调度、影片的完成度以及表演音乐等多个重要标准上均获得了一致的好评。在这部影片中，导演向经典哥特电影致敬的意图既强烈又含蓄，因为哥特式……