石从红

[摘要]匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的处女作《索尔之子》一举摘得了第88届奥斯卡的最佳外语片奖，这部影片同样以纳粹为犹太人造成的创伤记忆作为切入点，但独辟蹊径地选择从主人公的个人视点出发，书写一个特殊幸存者难以替代的集中营记忆。影片的影像风格极具特色，几乎全部采用前景聚焦的运动镜头完成拍摄，带领观众进行了一次独特的视听体验。整部影片以索尔埋葬儿子的事件作为叙述核心，讲述极端黑暗的条件下人对自身存在意义的思索与对信仰的追寻，极具反思深度。

[关键词]《索尔之子》；历史；纳粹；个人；信仰

“在奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。”二战结束已经有七十多个年头，而德国哲学家阿多诺的这句名言依旧被人铭记。的确，二战中的种种暴行，尤其是种族屠杀可谓人类历史上最为极端的事件，任何修饰过的语言都无法轻易地将其替代掉，这一伤痕永远不会痊愈，并以触目的伤疤警示任何可能成为暴行的行径。奥斯维辛中的极端残酷成为人类不堪回首的记忆，但同时也无法被忘记，许多真实的纪录影像提醒着我们那段历史的真切存在，同时一些极具人文关怀的电影导演也拍摄出极具震撼力的作品，以展现出他们对战争与人性的思索。其中最为大众所熟知的如斯皮尔伯格执导的《辛德勒的名单》，从一位德国商人辛德勒的视角出发，控诉了纳粹的暴行，他身为德国人却未被纳粹裹挟，持守了人性之光，几乎是以一己之力拯救了一千余名犹太人；……