姚恒璐

调性设计的变异导致曲式组织的变体
——材料与调性“连体化”的分析视角

姚恒璐

在传统曲式分析当中,调性问题最容易被忽视。在分析中既不能将调性视为与结构规模的“同义语”,又不能脱离音乐材料孤立看待调性问题。在分析当中材料与调性互为“捆绑关系”,又与结构规模相伴,以乐句乐段为单位去看待调性组织,而不是三两小节就划分一个调性——在同一调性组织中,“不够规模的调性终止式无效”。所有这些调性分析的基础原则,应当引起足够的重视。否则,曲式分析则会变成“无原则的划界”,这种分析既与还原音乐创作无关,也会在大量的共性分析现象中迷失分析方向和分析目的,得出形形色色不同的曲式结论也就不足为奇了。

材料看头—调性看尾 调性布局 转调与离调 明示与暗示 主题变连接(主变连)离调扩张句法内部的长度(离扩内)

调性及其布局(tonality and its layout):在传统调性音乐作品中,都存在着“主调性”与“从属调性”的构成原则,特指传统大小调式音阶当中的首音位置,即核心音的地位。在传统音乐作品中,则以调性中正三和弦的T、S、D为骨干的和声终止式(基本终止式:D-T正格、S-T变格、S—D—T完全终止,此外,还有阻碍终止D-VI)为代表,包括它们的各种转位形式。终止式至少由两、三个和弦表示,单一的主属和弦不能代表终止式的陈述方式。在古典主义和浪漫主义音乐作品中,必须以和声终止式来结束一个乐句、乐段的结构(相当于文字写作段落结束时的逗号和句号的关系),乐段的结尾没有终止式就不能形成乐段结构。……