张斌

黄安伦《序曲与舞曲》的创作经过与命名前后

张斌

《序曲与舞曲》(又名《中国畅想曲No.2》)是作曲家黄安伦创作于“文革”期间的一部音乐会钢琴独奏曲,自20世纪80年代起,这首作品即被学界所关注,但很多文论对其具体创作背景及其音乐素材语焉不详,成为一首被人熟知却并不了解的作品。笔者通过查找中央音乐学院图书馆馆藏黄安伦手稿资料,发现这首作品在首演、出版以及乐谱手稿中以多种不同的标题来命名,这引发了笔者对这首作品在诞生和流传过程中的台湾素材与政治因素产生种种猜测。本文就作品所涉及的具体历史细节进行考察,试图还原作品诞生的过程。

黄安伦 《序曲与舞曲》 《中国畅想曲No.2》 台湾素材政治因素

“文化大革命”中后期,由于政治形势的变化,文艺界较之“文革”爆发之初有了相对宽松的局面,在音乐创作领域出现了器乐作品的相对繁荣。其中以钢琴和小提琴为代表的一系列改编曲和少部分原创作品,使原本贫瘠的器乐创作一度活跃起来①。钢琴独奏曲《序曲与舞曲》(与《中国畅想曲No.2》同曲异名,作品编号为Op.18a)便是在“文革”中后期诞生的一部比较引人注目的作品。这部由当时在北京京剧团“革命样板戏”《杜鹃山》剧组工作的黄安伦(1949-)创作于1974年的作品,经历着与当时所谓“样板”作品以外的器乐曲一个共同的命运:器乐创作一度兴盛,但与“样板”作品比起来,得到公演的机会较少,仍然是在小范围内得以流传,因而,《序曲与舞曲》的真正影响力则是在1976年以后。……